第220章 大神的秘技
看着面前四件玉器，巧夺天工，乃明清玉雕技术之大成之作。
第三步才是扎砣，揣摩玉的轮子叫“砣”，扎砣的首要感化相称于“切”。把玉材切开，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。
遵循当代琢玉流程，第1－3道是学徒工做，4－11道才是玉匠的本分。
另一个特性是其刀法，畴昔和田玉器的砥砺是用砣具觉得介质沾水停止碾磨，而非用刀雕镂，严格提及来不存在甚么真正的刀法。
在硬度如此高的玉石上，又是在如此纤细之处，采取畴昔的工艺作出这类磨地子，难度可想而知。
因为磨地子的存在，即便是薄意浅浮雕情势，也显得图案立体感极强，隔一段间隔看其图案也是历历在目、清楚可见。
在明中晚期的玉雕中，可分为北派和南派，北派玉器普通加工较粗暴，有浮雕图案时地子磨得不敷平整，先人诟之以粗大明。
玉器的外型与青铜器、金银器、陶瓷器分歧，立体的少，平面的多。在立体玉器中，浑圆的球体极其少见，而大多是扁体或较矮的，这是因为子玉的料胎形状决定的。
不愧是琢玉第一人！
鲁善工脑中闪过一幕幕场景，只见工匠把揣摩用的沙加工到要求的邃密程度。把捣制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀过程中，邃密天然分层。
次生矿是指从原矿体剥离成小块以后，夏季冰雪熔化成大水，将其冲至山坡或谷底河中被汇集的玉料，俗称水料或仔料。
普通来讲每件玉器都经历四个过程：1.采玉；2.量料取材；3.因材施艺；4.进入市场。
而子冈牌分歧，比起其他混乱而粗糙的文饰琢线，其文饰琢线非常精确、必定、灵动而又邃密有序，似用刀经心砥砺描画而成，竟然能营建出一种书画中才有的笔法或笔意。
另有一种乃至算不得磨地子，在阴文与地子的交界处用砣具大角度斜交阴文走线碾出很多藐小麋集的齿沟，堆积成一道大沟。
清朝子冈牌则干脆未见有磨地子的，以是清朝子冈牌中的薄意浅浮雕立体感不强，只适于近处把玩细看。为加强立体感，在清朝中晚期的子冈牌常常采取高浮雕的情势。
第二步是解料，把大块的玉石分化，要用近似于锯的东西。畴昔多用竹板弯成弓形，又称弓子。开玉的弓弦是铁丝制成，几根铁丝拧成麻花股。开玉时在弦上加解玉沙，并不竭加水，渐渐把玉材磨开。
捣沙研浆！
诗中的昆吾刀，传说是陆子冈雕玉的用刀。
如果用放大镜旁观，应当能瞥见状如虫蚀，似用针尖点凿成，与工艺中的影雕结果很有近似之处，而与通例玉雕中的砣轮碾磨或钻琢而成的地子截然分歧。
最后是透光，操纵雕刀停止镂雕和透雕，是最磨练技术的关头。
恰是因为上述两种工艺的特别，非常人所能及，是以传说子冈治玉用刀雕镂，并且是气势如虹的昆吾刀，乃至有个别专家猜想陆子冈的昆吾刀能够是用到镶嵌有钻石的东西做成。
磨砣，相对冲砣来讲是进一步加工，在胚的根本上磨出细节。然后是掏膛儿，如鼻烟壶、瓶、碗、笔筒、杯等玉器，都要掏膛儿。要在玉器上先钻出一个眼，然后用特别的砣一点一点地把内部的玉磨掉。
之前只传闻陆子冈的技术，明天终究有什物在手，鲁善工固然没有触及玉雕范畴，但一理通百理明，能看出很多细节。
按照《太仓州志》：凡玉器类，砂碾，五十年前州人有陆子冈者，用刀雕镂，遂擅绝今，所遗的玉簪，小巧奇巧，花茎细如毫发，一枚代价五六十金。
官方传说陆子冈非上好的白玉不雕，实在不然，故宫有件的清宫旧藏，在扭里藏有暗款的子冈制青玉杯，如果传说是真的，阿谁杯就应当是白玉杯而不是青玉杯。
上花，在磨好的器物上，揣摩出各种斑纹。从图中可发看到，上花用的砣，更小，型号也更多。
玉器竟然能表示出版画才有的笔墨情味！
磨地子！
别人治玉用砂碾，子冈治玉用刀雕镂。徐渭在《咏水仙簪》诗中也有不异的说法：略有风情陈妙常，绝无炊火杜兰香；昆吾锋尽终难似，愁煞姑苏陆子冈。”
本技艺里的完美无缺，整料满是羊脂玉，要晓得就算现在有电开东西帮助，雕镂也是一件难度极大，对创意要求极高的技术，更何况是当代。
子冈牌虽小，但对材质要求很高，不能象做圆雕那样按照原始玉料的环境停止设想，对材质不好的处所安排剔除或采取巧雕，子冈牌要求整块牌子尽量做到质地、光彩平分歧，是以做子冈牌是很费料。遵循当时玉料的贵重程度，用上好白玉制作子冈牌的确是很豪侈的事情。
明末今后交通逐步发财，玉器越来越多，在晚明或子冈后的子冈牌中，偶尔也能看到别的的两种分歧的磨地子。其一做法只是将那部分地子不抛光，而其剔地的伎俩采取的是通例的碾磨，并且范围比较宽，虽有深浅窜改，但立体感及反应出来的层次不敷强。
粗看也有点象磨地子，虽加强立体感，但没有深浅层次窜改，并且阴文边部呈小齿状，阴文线条有失光滑流利。
因为畴昔制玉的砣，本身的硬度不敷以揣摩掉玉的全数，而是靠着在砣与玉之间的沙，一点一点地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是从天然沙中淘出的，分红沙、黑沙、黄沙、黑沙硬度最高，能够达到8-9度。
特别是一捧雪，就算拿到故宫也是出类拔萃，如果没有记错，故宫那件同范例的后背有条黑筋，也是因为这个瑕疵才被评为二级文物。
第四步是冲砣，也就是粗磨，相称于做胚。靠工匠一双巧手把原石打磨成本身需求的形状。
前人将水料的汇集说得神乎其神，令人信觉得真，实在是每年8月份本地公众沿河采拾被冰水冲下山的玉料，其料小若指甲，大如磨盘，重达千公斤者是为罕见。
而南派的制玉则多小巧奇巧，陆子冈是南派的代表，传说磨地子工艺为他所创。
鲁善工越研讨越吃惊，脑中竟然闪过一个动机：“莫非是在放大镜底下完成？”
和田玉固然被列入软玉范围，但它的硬度只是比翡翠稍低，硬度6―6.5，好的和田玉乃至可达到或略高于7，能够划动硬度为7的玻璃。
玉料分为原生矿和次生矿两种，原生矿是指储藏于海拔4，000米雪线以上的原生矿体，因山陡缺氧，开采事情非常困难，开采下来的玉料叫做山料。
就连鲁善工都不由感慨，陆子冈的技术真乃巧夺天工，不愧是敢跟天子叫板的大神。
鲁善工闭上眼睛，用心把玩着玉牌，手指能感遭到上面肉眼看不见的细节，简朴地说就是在紧挨着阴文四周的地子呈磨砂状，糙如磨砂玻璃，这就是传说中的“磨地子”。
光这一点就令人赞叹，要在如此纤细之处“磨”出这类结果恐非易事！
