449 剧本心得

脚本，实在就是一个故事，或简朴或庞大、或浅近或通俗、或纯真或纠结的一个故事。最原始的脚本，就是编剧通过导演的镜头向观众报告一个故事。讲故事，是统统人都会的一件事，只是题目在于，故事是否讲得出色，另有效哪种体例将故事，以及这个故事要阐述的事理又是甚么。

“改编脚本”的出色倒是埃文贝尔感到最深的。查理考夫曼的确是一个奥斯卡级别的鬼才编剧。“改编脚本”的出色就在于它让你分不清楚是实际还是电影，只要真正看懂的人才会痛骂“坑爹”看不懂的人只会骂骂咧咧地说这完整就是一个文烂片。“改编脚本”的出色更在于编剧掌控了故事的过程，将一个简朴到无聊的“创作脚本过程”用别致的描述体例报告了出来。当统统观众认识到，本身被编剧玩弄的时候，这就是“改编脚本”最大的出色之处了。

那么面前的“哈利一bō特与密室”呢？这是一部电影的贸易电影，大场面、殊效都被当作了鼓吹重点，故事出色的同时，将观众的视觉刺jī进步到了一个首要的位置。以是改编原著小说的时候，编剧明显是把魔幻sè彩、对决场面放在了一个相对首要的位置。这也是贸易电影没法制止的一个部分，对人物的砥砺稍显粗糙，把重点都放在了结果上力求用更多的刺jīxìng画面来吸引观众。

比如说让人看得糊里胡涂的“灭亡幻觉”让人被绕得莫名其妙的“改编脚本”之以是能够获得很多观众的爱好，就是因为这个脚本言之有物，其内涵是经得起考虑、经得起发掘的。这就是它们的亮点。

在埃文一贝尔看来“奥秘肌肤”不是一部〖道〗德伦理小说，它也不该该是简朴的〖道〗德伦怒斥那对孩子伸出魔爪的锻练？还是怒斥这个社会对孩子的不敷正视？都不是“奥秘肌肤”不该该是愤世嫉俗的，也不该该是悲春伤秋的，更不该该是一个自命狷介的布羽士，它应当只是报告一个故事，报告你我生长过程中，没法制止的伤痛，没法制止的彷徨，没法制止的mí惘。看完这个故事，读者或者观众心中所想，不该该有作者、编剧、导演奉告你，而是你本身产生设法。

埃文一贝尔的痛，是上辈子的那场车祸：凯瑟琳一贝尔的痛，是两个儿子，另有阿谁雨夜：泰迪一贝尔的痛，是被别人骂“哑巴”的弟弟：伊登一哈德逊的痛，是他向来未曾呈现过的父母……

一个故事之以是吸惹人，或许因为故事本身跌宕起伏，或许因为配角魅力四射，或许因为情节抵触刺jī火爆，不管是甚么，一个脚本的优良，必定是有一个亮点。就算是一个最最浅显、最最无聊的脚本，能够博得观众的爱好，也是有其胜利的处所。

现在，埃文一贝尔有些迫不及待想回到朗廷旅店，重新翻开那本“奥秘肌肤”再次去浏览这本小说，然后在一个个稽字当中找寻到一个切入点，将这个动听的故事写成由对话和场景构成的脚本，细细地为将来能够的观众们报告这个哀伤的故事。

克里斯托弗诺兰改编的脚本“白夜追凶”呢？故事主线并不难了解，但重点在于配角身上，克里斯托弗一诺兰借着极昼征象将配角内心的自我抗争、配角与敌手的对抗阐扬到了极致。“白夜追凶”的脚本不如“影象碎片”来的出色，为甚么？因为“影象碎片”故事更加庞大？不是。是因为“影象碎片”用倒叙和顺叙交叉的伎俩将故事情得新鲜起来。实在“影象碎片”的故事很简朴，乃至比“白夜追凶”还简朴，但是克里斯托弗一诺兰却将这个故事打乱变得无序而松散起来。这就是讲故事的体例。

起首就是这部小说的名字，为甚么叫做“奥秘肌肤”究竟上，1】、

由此可见，如何写好一个脚本，是拍摄出一部好电影的第一部：寻觅一名好导演，寻觅一群出sè的事情职员和演员，才是厥后的事。

如此一对比“蝙蝠侠前传：暗中骑士”如此备受追捧，就情有可原了。在保存了贸易大片的特sè之下，克里斯托弗诺兰插手了激烈的小我sè彩，让电影的秘闻变得深厚，同时，反派小丑的塑造更是可谓典范。不但让“1小丑”这个角sè名留青史，也让这部电影票房和口碑双双大获全胜。

说当中提到肌肤的部分并不是很多。那么应当如何了解呢？奥秘的肌肤，就是一种具有吸引力和yòuhuò力的触感，来自肌肤，来自肌肤之下那具身材的魅huò。或许，奥秘的不是肌肤，而是肌肤所代表的“肌肤之亲”。

“冰河世纪”的故究竟在很简朴，就是三只植物护送婴儿寻娄父母的故事。

埃文一贝尔是一个有故事的人，他也是一个会讲故事的人，他还能够把故事讲得很出色。但是，要创作脚本，埃文贝尔必须肯定的是，他创作的这个脚本，最大的看点是甚么？“奥秘肌肤”留在埃文一贝尔内心最大的烙印是甚么，是儿童xìng侵犯？还是同xìng恋？亦或者是社会任务感？都不是，应当是生长的痛。只要真正痛过，才气生长起来。

那么“奥秘肌肤”这部小说应当如何稀释成一个脚本，一部九非常钟的电影呢？

面前正在上映的“哈利一bō特与密室“就是在报告哈利一bō特在霍格沃兹邪术黉舍第二年的糊口。原著小说两三百页的内容，要稀释到一部电影当中，尊必只能抓住主线，在推动故事的同时，只将首要的部分、值得存眷的部分留下。简而言之，就是要晓得抓重点，要晓得概括，还要晓得找亮点。

但是，在这个故事当中，产生了甚么huā絮友情又是如何升华的，最首要的是，在植物和人类的对抗当中又包含了更深的意义。如何把一个简朴的故事饱满起来，并且不落入俗套、不噜苏、不无聊，重点是要观众买账这才是最困难的处所。

理查德一凯利创作的脚本“灭亡幻觉“纯真从故事上来讲，只是连续串看似偶然义的故事的串连。但是，实际上，理查德一凯利构建了一个奇特的天下，然后将脚本当中每小我物、每次对话、每个行动都赋以了特别的意义，从而报告了一个让人糊里胡涂的故事，表达了理查德一凯利内心对宿命论的一种观点。

超等大发作明天持续，求保举，求订阅，求各种支井！！。

在这一刹时，埃文贝尔俄然感觉，他或许会成为一个很出sè的讲故事之人，因为他很等候本身报告的故事将本身内心深处的思路、设法奉告统统观众，设想一下电影院里观众们或幸运或哀痛的神采，这本身就是一件很有成绩感的事。

实在，几近是统统贸易大片都有这个共同点比如“变形金刚”比如“007”系列，比如“阿凡达”。这些贸易大片的故事都相对简朴，更多是美国崇尚的小我豪杰主义，故事头绪清楚、情节简朴、人物对垒光鲜，脚本的推动快速，操纵视觉爆点来制造**。以是，贸易大片故事情节方面的贫乏，也是一向被诟病的重点。这也是为甚么，演员在贸易大片里很难阐扬出特sè和演技的启事，因为角sè在脚本当中本就相对亏弱了。

在电影当中，作为仆人公的尼尔，他对于和传授的打仗是并不架空的，他体味到的是用钱换来的糖果，而不是xìng的快感：同时他还体味到本身的肌肤对锻练奥秘的吸引力。奥秘肌肤说的不是肌肤，而是少年对于锻练的吸引力，还是懵懂爱恋对于少年的吸引力。

或许，他应当把电影的视角放在小说配角尼尔和布莱恩的身上，从他们的视野去打量这个天下，去回顾他们所经历的统统，去找寻属于本身芳华里断裂的一幅幅画面。

而“致命身份”和“改编脚本”应当是埃文一贝尔目前打仗过脚本当中最为出色的。“致命身份”的出色在于它大胆的设想，将十一小我格都直接实体化变成十一个分歧的人，然后通过最直接的手腕去毁灭一个小我格。故率的松散和环环相套，让脚本本身就变得出色之极，同时也让导演有了更〖自〗由的阐扬空间。

‘

想到这里，埃文一贝尔的视野又再次清楚起来，大屏幕上“哈利一bō特与密室”已经到尾端**的部分。本来，对于如何改编脚本还mímí糊糊、从无动手：现在，埃文一贝尔却mō索出了一点门道，不能说下笔如有神，但起码他找到了绳索的开端，mō索而下，脚本的创作就不会那么困难了。万事开首难，现在这个开首总算是找到了眉目，让埃文贝尔长长地松了一口气。

“偷袭电话亭”的故事就更加简朴了，一个偷袭手玩弄一个陌生人于鼓掌之间的故事。但是编剧却用说话暴力和空间的狭小将这类对峙感无穷放大将统统笔墨集合在男配角心态的窜改之上，奉献了一部出色的惊悚悬疑片。

看着大屏幕上的电影过程，埃文一贝尔脑海里一开端还在回想原著小说的内容，可电影过半时，他却有些走神了。因为他由“哈利一bō特与密室”这部电影的改编本身，想到了他畴昔出演的几部电影，几近每一次作品都有值得开导的细节。