第415章 “流水线”作画

对于初次公布的这些“流水式作画”照片的来源，王默辉称是曾氏的一名弟子具有，他是偶尔获得了这些图片，但足能够申明他此前所说的“流水式作画”并非虚言：“我以为他的这类程式化、形式化的制作过程既不是一个艺术家的创作，的确就是画匠的商品画，也就是一个工匠的简朴劳动。”

王默辉早在1995年荣宝斋停业经理找到他，称老友曾氏在法国采办了一处房产，因没钱付出房款，请他帮手采办曾氏的画，当时王默辉就给了那位经理一个面子，订购了曾氏200幅中国画、100幅书法。事情定下后一个月摆布，曾氏就画完了100张作品，并已装裱结束。王表示感受一个画家如何在这么短的时候内就能画完这么多作品，并已装裱好？当时给他的感受是买曾氏的这些画就像买布料一样，一尺一尺地往外扯。请服膺本站域名，[屋 ?檐?下的拼音.后缀是 ]

当然，宋慎也不会跟老罗会商太多，两人又说了两句，这才有开端了鉴定事情。

在比来公布的多幅照片中，只见一面明白墙上整齐地吊挂着十多张大幅宣纸，统统画面呈现的都是类似的“钟馗”模样的当代人头像，身穿蓝色羊毛衫的画家正在最后一张宣纸上点染，另一幅照片则是如出一辙的十多幅“老子出关”，统统画面均未着色。别的，另有曾氏作画的近照。

曾氏的经纪人徐先生接管记者采访时并未否定照片的仆人公是曾氏，他说：“‘流水式作画’只是王默辉小我的说法，王默辉如许说申明他并不懂画，他为甚么要买当代的画家作品？为甚么不去买当代画家的画？”他同时表示，傅抱石等很多名家也曾采取这类编制作画。

实在，拍卖行能够通过大量地推出画作，按照市场反应来推举出合适的画家，然后再倾泻大量的资本到这一名画家身上，但实际上画廊本身已经承担了大半的任务，通太长时候的察看推举，已经构成了杰出的合作机制。首发

“现在有一名常常在电视、报纸上大谈哲学国粹、古典文学、书画艺术的所谓的大红大紫的书画名家，实在也有过分包装之嫌。这位名家实在才气平平，他的中国画人物画，不过是‘连环画的放大’。他画来画去的老子、屈原、谢灵运、苏东坡、钟馗、李时珍等几个前人，都有如复印式的东西。人物外型大同小异。他的人物画固然是写实的，但此中很多连人体比例、布局都有弊端。他的书法是‘有书没法，不敷为式’，装腔作势，非常俗气。他的诗不但韵律平仄有弊端，并且，在内容上，很多是为了自我吹嘘而故作姿势，不敷挂齿。”

某批评家曾是曾氏的老友，对于此次公布的“流水式”作画图片，他表示这确切是曾氏作画的体例，他说：“曾氏的流水作画、以次充好等作为一个征象来攻讦并没有题目”，但既然是一种征象，就要寻觅本源，“我跟曾氏是有豪情的，早在1980年代，曾氏就曾说出‘我之以是能够胜利，内靠官僚，外靠奸商’如许的话，或许他是歪打正着，却使那些想着名未着名、想获得钱、想被市场与体制认同而又得不到认同的人，从某种意义上是多么的欢乐鼓励――这也是‘曾氏征象’产生的启事。”

王默辉曾表示，他颁发的那篇文章是针对艺术保藏界的不普通征象提出的攻讦，文中并没有提到曾氏，更不存在对曾氏停止名誉进犯。在他多年的保藏经历中，文章所写的“流水作画”是有究竟根据的，如果曾氏以为他写的是曾氏本人，那么他也能拿出曾氏“流水作画”的证据。

另一方面，也能够说曾氏告状是他的权力，对号入坐也是他的熟谙。媒体是向每小我开放的，曾氏也能多写一些文章来辩驳，因为艺术需求切磋。信赖法律会对文艺攻讦的底线作出公道的判定，这场官司不管成果如何，都能给艺术创作和批评带来些思虑。

据统计，在本年春拍中，当代中国画画家石齐的17幅作品在各个艺术品拍卖会上拍，其成交总金额达到了群众币4224。97万元，成交率为85%，均匀每平方尺代价超越了27万元。其在本拍卖季的拍卖成交代价总量排名稳居吴冠中以后的当代中国国画画家“第二把交椅”。自上世纪70年代《飞雪迎春》、《大家都在幸运中》等作品问世至今，石齐的绘画创作已走过了近40年过程。在此过程中，他的气势不竭转型、窜改与冲破，仿佛正照应着数十年来中国社会与文明的大窜改。作品题材丰富而广漠，艺术说话不拘一格，使其成为了当今中国画坛备受谛视、卓有成绩的艺术家。

以都城瀚海春拍会现当代美术专场拍卖为例，总成交额达到了2。2亿元。吴冠中的长卷油画《长江万里图》颠末现场及电话拜托多位买家数十回合的狠恶竞逐，拍得5712万元，摘得专场桂冠。而在同场拍卖中，石齐的彩墨作品《双清别墅》也拍得了728万元的高价。

客岁事末，因采办曾氏画作发明其“流水式”作画，保藏家王默辉就此颁发攻讦文章而被曾氏索赔500万元成为岁末保藏界的一大话题，克日王默辉终究开端公布曾氏流水线作画的物证图片。首发而曾氏的经纪人徐先生就此接管报纸记者采访时表示，当下的绘画界，并不但是曾氏如许画，“王默辉如许说，申明他并不懂画。”听到这话，宋慎就不免一笑，这类时候说这类话就是拉仇恨。

实际家们以为，实在买画前如果真正存眷过曾氏，就必然会晓得这类画必定是流水功课出来的，“你们看到曾氏的画大部分是一样的，比如他画的李白，能够说成是杜甫，也可说成李时珍，我感觉这小我是把连环画放大的一小我，如果这不改正，中国画就完了。”

最后碰到的则是海内着名画家曾氏，出去曾氏深陷“流水线”门，这对于他的作品拍卖会带来很多的困难和应战。但在宋慎看来，这实在再普通不过，因为很多画家都是如许做过，但是有人拿这事死掐想要做文章，也就不免会呈现一些突发环境。

作为被告的王默辉，则还是对峙说，买曾氏的画就像买布料一样，一尺一尺地往外扯。

这类学术型的切磋是无尽头的，即便是装车，两人都能谈天。

中间碰到画家石齐的一幅小品文，两人便由此扯开了话题，陈奇是画廊新进崛起的画家，在海内市场中碰到的店主店主炒作大师也都心知肚明。

拍卖行也就只需求把那些潜力凸起的画家拿出来在市场中合作。

因为一篇文艺攻讦文章，曾氏把王氏告上法庭，反应实在狠恶了。一方面能够如许了解曾氏容不得别人的攻讦，本身对号入坐，这申明他承认了王氏所说的征象在他身上是存在的，也说了然王默辉的攻讦定见是对的。文艺攻讦是一个再普通不过的事情。作为一个公家人物，享用了浩繁社会资本，从公允的角度讲，曾氏也该当接管社会监督。真正的艺术家是应当担负社会和文明任务的。

对此，王默辉表示，如许的作画体例此前他确切传闻过，但真正亲眼看到的只要曾氏一人，他从未传闻傅抱石等以如许的编制作画，他保藏的吴冠中等画家的作品，每一幅画创作都非常谨慎，构思极少近似，因为吴冠中是在用真情实感来表示当时的精力，也就是石涛所说的“笔墨当随期间”，“而曾氏却完整相反，他的流水线功课实在是在贸易暴躁民风下产生的，在全部艺术界确切不是曾氏一小我，很多画家画一种题材，一种情势，几十年没有变，并且名誉还很大――但这能说是一种普通的征象吗？”

比来则是，都城或群众法院的一纸传票摆在了保藏大鳄、闻名保藏机构的当家人王默辉面前，将王默辉告上法庭的则是画家曾氏。启事是王默辉在上海《文汇报》颁发的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》，文中就目前海内有些画家“流水线功课”，不讲究艺术品格，大量复制本身作品的征象停止了攻讦。谁知这一篇并未点名的文艺攻讦文章惹怒了曾氏，他以侵害名誉权之罪，将王默辉告上了法庭，并索赔500万元。

这是当代中国书画史上第一次因为书画攻讦而诉诸法律，将攻讦文章作者告上法庭的事件。也将中国画作批评家们推上了言论的风口浪尖。

“曾氏号称国粹大师，他说的和做的就底子不符合，他和真正的国粹没有任何干系，他是在捉弄我们。”因一篇书画批评而惹官司的王默辉，在接管一些记者独家专访时，毫不粉饰地表述了他对书画家曾氏的评价。

这是王默辉颁发在《文汇报》上的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》中的一段话，也恰是这段话给他引来官司。

王默辉对峙以为这是做了本身该做的事，只是针对当前文明艺术存在的某些题目和征象，总结本身近20年的保藏经历和实在体验，谈了本身的观点。