第六百一十五章 新的制作理念

但这也是功德，离开了漫画的气势限定，导演能够更加自在发的挥，让在戏剧化的飞腾在故事情节的冲突和抵触之下，更具有张力。(未完待续。。)

这类具有波顿式特性的超实际、将来主义、混搭，实在与杜克想要实现的气势并分歧。

拍摄中所能表现的这些元素，更多的是来源于演员的演出和台词，前期制作时，如果将那些光芒敞亮的镜头，胜利融入到暗黑的气势里，就是杜克这个导演应当考虑的题目了。

如果追本溯源，如许的视效来自于绘画、表示主义、哥特以及很多现当代的油画作品。

而黑。则申明这些电影的主题是玄色的，故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、奥秘、宗教、另类等词相干，固然很多电影的故事主体是主动的、惩恶扬善的，但是在故事的生长过程中，上述的各种元素被放大、被夸大，因此产生了“黑”的结果。

好莱坞统统人都晓得，电影深受社会环境的影响，有些将来胜利的电影，往前挪几年就很有能够失利，以是杜克在对待蝙蝠侠系列时一向都是慎重的，也在重视察看电影市场环境的窜改。

在这类气势的电影里，反派也是关头，如果反派只是漫威电影中脸谱化的人物，这类气势就会失衡。

当然，在如许的戏剧化情节为主导的电影里，把人物的走向定位在“正邪瓜代”的两难中，并且为反派安设了极强的逻辑性和思辨性，再加上一些异景化的揭示和产生在黑夜的故事，完整可觉得观众带来一种新奇的刺激。

想让前期制作团队遵守这类气势，起首就要明白暗黑气势的特性是甚么。

如许天然就拔高了反派的层次或者说逼格。

“暗黑气势”，从字面上来看，就是又暗又黑的一种气势。

提及来，杜克对于这类气势并不陌生，《黑客帝国》也具有这类气势。

起首。故事阴暗，相称的程度上会有必然的病态元素。

不管其本身如何，对天下的认知如何，不管这个天下是不是需求打扫一空重启来过，豪杰人物老是会遵守最普世的代价观做出流血起码的决定。

只是在当时，这些内容并不被人称为“暗黑”罢了。

在杜克眼中，暗黑气势和玄色电影一样，只不过电影被强行分出的枝杈中的一个。

至于《蝙蝠侠大战超人》，则在立项之初就肯定了暗黑的基调。

如果站在电影的角度上来考量，杜克剪辑中要做的，是尽量不把漫画原作当作文本来利用，仅仅借用了漫画中的人物干系，重新塑造故事的主线，用别的的体例和讲故事的技能，来打形成《暗中骑士》的成片。

这类视觉结果上的暗黑风，必然程度上暗含了mv的气势元素，包含mv的镜头说话和剪辑伎俩，在背景、调色与团体制作调和上，充分地表现出了“异景化”的结果。

暗，指的是这些电影的画面色彩，被报酬的调暗了，即便是那些产生在白日里的场景，也是阴暗潮湿的。

这类暗影和创伤伴跟着他的成熟，终究成为了他的代价观的一部分，并且如许的创伤，会让他用另一种“病态”的形象示众，比如小丑的疤痕与打扮。

一样，这类带有严厉电影特性与创作偏向的超等豪杰电影，能够说是适应潮流而产生。

当然，另有一个题目他必必要考虑，这也是道格?沃尔特当初最为担忧的方面——观众能不能接管这类气势。

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没有人天生就会精通各种气势的电影。即便是杜克也不例外，即便《开战时候》让他和他的团队堆集了必然的经历，他还是谨慎而详确的掌控着前期制作的每一个环节。

乃至将来的超等豪杰的能保持多久的强势生长，在很大的程度上，就是看反派。

这个名词来固然相对于现在的支流电影来讲，是观众相称陌生的，但是“暗黑电影”却在电影圈里冬眠已久，在之前的电影圈里，观众喜好把近似的电影叫做表示主义、b级电影、哥特电影，或者是玄色电影。

如果是在超等豪杰电影鼓起的世纪之初，杜克也没法确认，固然当初蒂姆?伯顿的电影也带有较着的暗黑气势，但比拟于《暗中骑士》，《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠返来》的暗黑风只能说是小意义。

在首部蝙蝠侠电影里也插手必然暗黑风的蒂姆?波顿，他所善于的是一种哥特化的表示手腕。

而在电影中，杜克开端前期制作的《暗中骑士》无疑是代表，如果遵循这类气势去翻阅好莱坞的汗青，不难发明早在《m就是凶手》、卡尔?西奥多?德莱叶的《吸血鬼》和f?w?茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑气势”的存在的元素。

因而，反派常常和朴重近似，师徒用本身的看法改革这个社会，为了这个目标，他们不吝采取“俄然灭亡”的休克疗法来医治这个社会。

当然。在这些电影里，很多的情节是产生在黑夜当中的。

杜克想要在前期制作中实现的，是《暗中骑士》完整能够离开出漫改电影的范围，作为一部独立存在的影片。

配角——不管是正面角色还是背面角色——大部分会有童年的暗影与创伤，比如布鲁斯?韦恩。

而在在更多的电影里，暗黑气势是一种视觉元素的表现——《300懦夫》、《黑客帝国》乃至《蝙蝠侠：开战时候》——并非是电影本身代价看法阴暗。

要说“暗黑气势”的发源，实在很难去查证，因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之班师》、薄伽丘的故事集《旬日谈》等等绘画和文学作品中，就能找到“暗黑气势”存在的证据了。

其次，宗教性以及由此产生的典礼感、奥秘性、邪典、残破、另类，常常是这些电影中的感官与叙事元素上的特性，在很多段落和情节中，配角都会颠末一些大师的提点，或是在某些典礼性的集会、活动中拔得头筹，才气进入下一个阶段。

实在现在不难发明，经历过量部超等豪杰电影的轰炸以后，观众对那些剧情轻描淡写、只重视cg是否逼真的漫改电影的等候感，必然程度上来讲在降落，比方像《钢铁侠》这类另类的超等豪杰，就遭到了欢迎。

实际上。不管是杜克，还是曾经的诺兰，拍摄《暗中骑士》的时候大多是白日，想要实现画面的暗黑风，前期制作相称首要。

如许的反派就像小丑一样，冲破了普通意义上的“好人”，他和正面角色一样具有了思辨和哲理的色采，让正面的角色在很多时候，堕入到了两难的挑选当中，如许的代价观的扭捏和对公理险恶的思考，可谓是电影美学上的一种暗黑。

更不消说那种决计要揭示穷街陋巷、人道险恶以及用心要把场景和故事放↖，在玄色夜幕当中的玄色电影了。

固然经历过《黑客帝国》这类带有哥特风的影片，但这类气势相对于杜克的前期制作团队来讲，还是比较陌生的，这也决定了前期制作的速率不会很快，并且杜克要在制作中严格把关。

这类表示手腕在好莱坞的修改主义下，已经与故事本身没有太大的关联了，而关乎角色的打扮、背景、扮装，他所拍摄的《蝙蝠侠》和《蝙蝠侠返来》，场景几近都在黑夜的覆盖当中，故事触及到了灭亡、异教等哥特和暗黑必备的元素。

这是一种好事，如果电影质量有题目，必定会被漫画粉丝的口水淹没。

想要实现这类气势，一是设定和拍摄，二是前期制作。

更首要的是，背面角色的寻仇，并不是为了了偿或是抨击，而是一种触及暴力和血腥的唤醒大众的典礼，他们的暴力在很大程度上，并非关乎于小我的过往与恩仇，而是与某种救赎和启迪相干。

不过。哪怕是一小我造的观点，也需求遵守必然的规制和蔼概才气够建立，在暗黑风的电影中，在杜克看来，大抵有那么几个特性。

这类气势在超等豪杰电影里独树一帜，直接或者直接带来了两种趋势——第一，在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》如许的走着支流贸易大片气势的影片，显得更加欢乐和爆米花化；第二。《暗中骑士》为dc漫画和华纳兄弟带来了深度和蔼概以后，导致全部dc宇宙都要遵守同一的气势和代价观，以是《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”。

如许的设置，实在只是一个自我疗伤和才气进级的过程，但是在暗黑风的驱动下，一段本能够生机四射的桥段，却必然会变成“从万人坑里往上爬”的情节，豪杰人物在成为豪杰的过程中，要经历一系列洗汰其本身看法的事件，随后再痛苦地挑选保持近况。

毫无疑问，曾经的克里斯托弗?诺兰是暗黑气势的电影能真正进入支流电影圈的关头人物，暗黑气势乃至成为了高逼格的代名词。