第148章 画中画（二）
靠，此人真无耻，公然是人至贱则无敌啊，此人赢了就得瑟个没完，输了就认账逃窜，他的节操到底有没有下限啊！
“清湘白叟”名为石涛，是明末清初绘画极有灵气的一代宗师。石涛出身盘曲，削发为僧以后又半世云游，恰是如许的经历让他的画风也别具一格，不管是人物画还是山川画，他都能描画出与其别人分歧的神韵，用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变。
“雾隐法？”几小我都没有听过，顿时猎奇地看着余老，竖起耳朵听。
图的背景为山川大屏风，屏风上题：善和坊里李端端。信是能行白牡丹。谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。
宋雅怡缓缓将第一层熟纸扯开，在这张完整的《李端端落籍图》下方，竟然埋没玄机！
吴老头的神采顿时大变，急道：“喂，余老儿，这说好的事情你如何说变卦就变卦？这么好的画我把它卖给你，你如何能不要呢？你如果嫌贵，我再减减代价如何样？我说你就给我个面子成不？我那孙女就等着这拯救钱呢，你这做爷爷的如何也不能见死不救啊。”
居右席的来客，就是李端端，她手执一朵白牡丹，姿势高雅，楚楚动听，一颦一笑都充满风情和神韵。她身后的侍从侍女一共四人，将李端端环绕此中，仿佛众星捧月普通，凸显李端端的职位之首要。
余老用看痴人的眼神看着吴老头：“我说你傻啊，这么好的画卖了干吗？留着给你孙女将来做嫁奁！你忘了，方才马传授但是和小丫头打赌来着，现在他输了，你孙女五十万的手术用度，他包了！”
余老这话提示了在坐的世人，大师都朝着马立文看去。马立文之前那般笃定这画是假的，乃至扬言要花五千块收了这幅《李端端图》，现在宋雅怡把画揭开了，马立文的神采顿时一阵青一阵白，张了张嘴，却呐呐不知言语。
更让人感到惊奇的是，在这幅画上，除了唐寅的私印以外，另有四五个其他的铃印，内里的私印宋雅怡只认得两个，清湘白叟和板桥先生。
“放心，这笔账他跑不了！”常霖那里不晓得宋雅怡想的是甚么，拍了拍她的肩膀，笑得一脸奸滑。
谁也想不到，另一张《李端端落籍图》鲜明就藏在内里，上面左边第一个红印章为“学圃堂印”，恰是唐寅的私印。
唐朝美女多身形丰盈美好，神情慵懒舒畅，这与唐朝的民风和当时的富强大有干系，从这张画便能够看出，李端端以及浩繁的婢女并没有作为女人的自大，相反的反而模糊有一种高高在上傲视统统的感受，这才是唐朝仕女的风采。
“板桥先生”天然就是郑燮了，他是清朝画师，扬州八怪之一。他的诗、书、画均绝代独立，世称“三绝”。
和第一张仿造的《李端端图》比拟，这张画中画内里的人物不管是神态还是举止都显得格外活泼，就连人物的服饰线条都比第一张流利清细。整张画色采素净清雅，萧洒随便，风格秀逸。
宋雅怡在心中号令着，看那马立文跑了出去，一脸的阴晴不定。
“传闻雾隐法这类粉饰伎俩不但让人看不透东西的本质，还能对所粉饰的物件起很好的庇护感化。不过这类粉饰法做起来非常费事，要用上很多罕见的质料，还要加上特别的配方，但是这个配方在明朝就失传了，因为雾隐法也自明朝以后消逝不见。真没想到我在有生之年竟然还能看到如许的东西。”余老一边打量手中的这幅《李端端图》一边感慨道，“我们这几个糟老头子眼拙，打了眼了。若不是小丫头眼尖，只怕这么好的一幅画，就要被那头犟驴给毁了！”
“雾隐法传闻的宋朝极其驰名的一种装裱伎俩，本意是为了修复某些受毁伤的古画，粉饰其瑕疵能让画显得更完美，但是厥后渐渐地有了窜改，雾隐法利用的范围也就变得遍及了起来，很多人用雾隐法将保藏的古玩藏起来，做成看不透本质的模样，让人误觉得是假货，因此不会对其产生觊觎心机。”
这两小我都在唐伯虎的这幅名画上盖下了私印，足以证明这张画的实在性。
那位作假的人恰是操纵熟宣纸厚这个特性，将两张生宣纸压到了一处，又用了特别的体例，将真正的《李端端落籍图》埋没此中，又在第一张生宣纸上也仿着画了一幅一模一样的《李端端落籍图》，把上面那张真品上面最轻易闪现出来的红色铃印袒护得天衣无缝，恰好让人很轻易就能判定出来最上面这张画是仿品，从而落空保藏的兴趣。
就是操纵了统统人对假货不感兴趣的心机，这个作假的人将一幅真品藏在了假画中，从大要看完整看不出上面还另有乾坤。这张《李端端图》的仿品展转流落，不晓得颠末端多少人的手，都没有一小我看出来这幅画的端倪来。
“我……我不晓得你在说甚么！我说的这画是假的，天然是指最上层的那张仿品，不是指上面这张。如许说的话，你没赢，我也没输！”马立文抵赖了几句，俄然一回身就朝着内里闪，很快就消逝在了世人的实现里。
这时候大师的视野才落到这幅画上，唐伯虎的《李端端落籍图》，居中处坐着一名头戴文生巾，留八字须的墨客，墨客倚坐桌前，他的脸部神情和悠闲坐态，无不显现其儒雅的气度微风骚。左边书案两边是两位婢女，一女着红色套裙，一女着红色衫群，色采明艳，极有层次感。
“马传授，但愿您能兑现您的信誉，我想，您也不肯意落了陆老的名声吧？”宋雅怡不屑地看了马立文一眼，此人真没有担负，之前号令得倒是短长，现在打眼了，竟然一句话都不说了。
没有人会再以为这张画中画是假货了，统统的人都对此感到不成思议。当年溥仪究竟有没有将这张画带到新满洲这都不首要，让统统人猎奇的是，这张画究竟是到了谁的手里，又是谁要将这张画作假，埋没在如此埋没的处所。
“你不是要撕了它吗？如何这会儿倒是眼巴巴地盼着它换钱给你孙女治病？这画我不收了，你本身留着。”余老冷哼一声，看也不看吴老头，冷冷隧道。
当代的画在作完以后都会颠末装裱措置，卷轴下普通还会再布上一层熟宣纸，熟宣纸是由生宣纸颠末加矾，讶光，拖浆，填粉，深色，洒金，加蜡、施胶等工序而制成。因为包浆的原因，熟宣纸纸张很厚，不易透气，这类纸作书画不易走墨晕染，却适合于楷隶书，并且耐保存。以是这类纸多用于装裱，包浆的时候将生宣纸呀糊贴附在生宣纸上。
第148章 画中画（二）
“难怪这张图这么多年也没有听到半点动静，竟然藏在这里头！”见到一幅天价孤品实际，余老又是冲动又是感慨，“这张画的固然是利用最传统的体例来裱糊的，但是绝对是出自名家之手，裱糊法能达到如此高超的影象，这小我绝对不是知名之辈。如果我没有猜错的话，他利用的应当就是已经失传的雾隐法。”
余老说完还不忘转头白了吴老头一眼，那吴老头嘿嘿笑了两声，有些难堪地搔搔头，这才不美意义地看着余老头讷讷道：“老哥们儿，你看现在这画儿既然不是假的，我们之前筹议好的事……”
在当代，山川人物画多利用生宣纸来描画，如许的纸吸水性好，润墨性强，特别适应于泼墨画、适意画。用如许的纸来绘画，笔触细致，干，湿，浓，淡变幻多端，层次清楚。以是在明清乃至民国期间，绝大多数书画家利用的都是生宣纸。