第57章
别人骑大马，我独跨驴子。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
最后六句，概括全篇大旨，也是王梵志对世情险薄的愤激之语。句中的“相逢”，不期而至的意义：“貌哨”，指神采丢脸；皆为唐人口语。这几句诗说的是：当我偶尔堕入贫困之时，你们的神采为何变得如许的丢脸，要晓得人在最穷的时候，也能够会有极富的机遇。他坦直地警告那些俗气的贪财者，如果只为妄图财帛，而毫不顾及人的交谊，那就看看来时的报应吧！这里，墨客坦白地写下了他的愤激之情。
平心而论，梵志这两首诗一定没有劝世的意义，说不定墨客对笔下人物还很赏识怜悯。但是，墨客没有作观点化的古板说教，而采取了“象教”──即将理予以形象地闪现。而他所取的又并非平空结想的观点化形象，而是直接从平素对糊口的灵敏察看和堆集合撷取来的。它本身不唯实在，并且典范。当墨客只满足于把形象表示出来而不加批评，这些形象对于思惟（墨客的）也就具有了某种相对独立性和矫捷性。当读者从全新的、更高的角度来察看它们时，就会发明很多包含在形象中、但是不必然为作者所认识到的深切的意蕴。王梵志这类脾气解剖式的笔调锋利的诙谐小品，比一语破的、锋芒毕露的讽刺之作更耐读，艺术上更高一筹。
这首诗除了用风景衬着氛围、以氛围衬托表情这类传统的表示伎俩以外，利用迭字是它的特性。通篇句都城用迭字，是未几见的。顾炎武《日知录》说：“诗用迭字最难。《卫风。硕人》……连用六迭字，可谓复而不厌，赜而稳定矣。”他提出了用迭字的要求：复而不厌，赜而稳定。要做到这一点，关头在于窜改。寒山这首诗利用迭字，就很富于窜改。“杳杳”具有阴暗的色采感：“落落”具有空旷的空间感：“啾啾”言有声：“寂寂”言无声：“淅淅”写风的静态感：“纷繁”写雪的飞舞状：“朝朝”、“岁岁”虽同指时候，又有是非的辨别。八组迭字，各具情状。就词性看，这些迭字有描述词、副词、象声词、名词，也各不不异。就形貌工具看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。如许就显得窜改多姿，字虽反复而不会令人腻烦，繁赜而井然稳定。
诗的内容，写寒岩附近高山深壑中的风景，最后见出表情，通篇渗入了寒意。首联写山川。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寥寂萧瑟。诗一开端就把读者带进一个冷森森的境地，顿觉寒气逼人。次联写山中清幽，用轻微的鸟鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。尾联络到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不体贴春来秋去。前七句衬着环境的幽冷，后一句见出墨客超然物外的冷酷表情。
全诗布局松散，层次清楚，步步环绕主题，写得很有情致。首段六句，作者以概述的笔调，指出妻室后代态度吵嘴的关头在于一个“钱”字。具有财帛时，统统都好，妻室后代也显得非常殷勤。假定要脱衣服，很快就会有人把脱下的袍袄折叠得整整齐齐；假定离家出外经商，还要一向送到通衢中间。墨客在这里拔取习见的糊口征象，以凝练的笔触，不加润色地叙写出各种场景，给人以浅显而活泼的感受。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
吾出经求去，送吾即上道。
杳杳寒山道，落落冷涧滨。
王梵志的诗作在唐初传播极广，厥后却一向被封建正统派视为“下里巴人”，不能进入诗歌艺术堂奥。现存梵志诗相称大一部分从内容上说，是劝世惩恶的诗体品德规语，这类诗较少文学代价。梵志诗最有文学代价的，当推那些成心偶然作出的世态情面的诙谐、讽刺画。这里所选的两首诗（前一首录自敦煌卷子本《王梵志诗》卷第三，后一首录公费袞《梁谿漫志》卷十）就是。
绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。
第二首也用第一人称写，但揭示的倒是一幅风趣的“三人行”的戏剧性场面。“骑大马”者与“担柴汉”，是贫富差异的两极。而作为这两极间的骑驴者，他的表情是多么冲突：他比上不敷，很有些不满（这从“独”字的语气上能够会出），但当他看到担柴汉时，便又立即心安理得起来。墨客这里应用的伎俩是先平列出三个形象，末句一点即收，饶有情味。章法也很独到。
吾若脱衣裳，与吾叠袍袄。
人有七贫时，七富还相报。
回顾担柴汉，心下较些子。
两首诗的共同点是实在地或略带夸大地写出了世人行动和心机上的某种通病，令人忍俊不由，于笑中又有所检验。值得特别指出的是两首诗都可作两种了解。既可看作是端庄的、劝喻的，又能够读为嘲弄的、讽刺的。但作正面理睬则浅，作背面理睬则妙不成言。如“我有一便利”一首，作劝人谦让看便浅，作弱者的处世哲学之解剖看则鞭辟入里。“别人骑大马”一首，作劝人满足看便浅，作中庸者的漫画象看，则维妙维肖。
吾富有钱时，妇儿看我好。
这首诗还因为利用迭字，加强了它的音乐美。借助于音节的复沓，令人读起来感到调和贯穿，一气回旋，并借助于情势上的齐截，把本来分离的山川、风、雪、境、情，构造成一个团体，回环来去，连缀不竭。
利用迭字的结果，大略象利用对偶排比一样，能获得整齐的情势美，促进豪情的强度。寒山这首诗中的迭字，多数带有一种幽冷寥寂的感□□彩，接连利用，使诗覆盖着一层浓烈的氛围。再如，“朝”、“岁”，单个的名词，本来不带感□□彩，但一经迭用，呈现在上述特定的氛围中，就显得时候的无穷耽误，表情的守1、固执，也就加强了诗意，具有感□□彩了。
脉脉广川流，驱马历长洲。
接着，作者操纵贴切的比方，进一步描画出款项引发的各种媚态：“将钱入舍来，见吾满面笑。绕吾白鸽旋，好似鹦鹉鸟。”当照顾款项回到家中时，一个个笑容相迎，象白鸽那样回旋在你的四周，又好似学舌的鹦鹉在你耳边喋喋不休。人们向来把鸽子当作嫌贫爱富的鸟类，而鹦鹉则被视作多嘴饶舌、献媚巴结的形象。是以墨客用“白鸽”、“鹦鹉”来描述见钱眼开的贪财者。
相逢临时贫，看吾即貌哨。
将钱入舍来，见吾满面笑。
寒山是贞观期间的诗僧。耐久住在露台山寒岩，诗就写刻在山石竹木之上，盈六百首，现存三百余首。说话明浅如话，有光鲜的乐府民歌风，内容除用形象演说佛理以外，多描述世态情面，山川风景。诗风幽冷，别具境地。这首“杳杳寒山道”，很能代表他的气势。
图财不顾人，且看来时道。
相打长伏弱，至死不入县。
朝朝不见日，岁岁不知春。
我有一便利，代价百匹练。
上官仪是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表墨客，其词绮错婉媚，有“上官体”之称。
这首诗在艺术表示上较着的特性是：以灵敏的察看力捕获糊口中某些不大为人正视的行动和事理，应用浅显凝练的说话，假想奇巧的对比描述，着墨未几，偶然于衬着，但是那种贪钱者的丑态便跃然纸上。与此同时，墨客的不平之气也豁但是出。作者操纵比较纯熟的把握官方说话的才气，出语天然，质直素朴，言近旨远，从而初创唐朝以鄙谚俚词入诗的浅显诗派，为唐诗的生长作出了进献。
王梵志是唐初的一名口语墨客。
淅淅风吹面，纷繁雪积身。
第一首用第一人称语气写来，类乎戏曲的“道白”。自夸有一处世宝贝，这就是与世无争、息事宁人。这类旧期间人的一种“共相”，在墨客笔下获得本性化的表示。“与世无争”的观点并未直接说出，而通过诗中人活生生的说话：“相打长伏弱，至死不入县”来表述。被人欺负到顶点，却死也不肯上县衙门申述，甘愿亏损，这是进一步写“相打长伏弱”，连“忍无可忍”的意气也没有。诗歌形象打上了封建期间弱者的烙印，披发着糊口力息（“相打”、“伏弱”、打官司都来自糊口）。而“代价百匹练”的夸口适足见出人物成分（以“百匹练”为贵，天然不是富人认识），表示出人物处境虽寒微而不自知其可悲。通过人物的说话，墨客画出了一个甘居强大、不与人争的小人物形象。
这是一首慨叹情面冷暖的诗作。乍读起来，全篇既没有出色的警句，也很少环境氛围的艺术描画，仿佛是平平平淡、语不惊人；实际上它以“直说”见长，指事状物，浅切形象；信口信手，率然成章；言近旨远，发人深省，别具一种淡而有味的诗趣。