1228.第1228章 1228 难以选择
“阔别赌城”目前还是没有找到投资，但给雨果的片酬必定不会超越五十万美圆；“死囚安步”有必然的预算，但考虑到小本钱制作的环境，雨果必将也要将本身的片酬赛过一百万以下。
只是，到底应当挑选哪个角色呢？是挑选“阔别赌城”这部正宗奥斯卡影帝获得者的作品呢？还是挑选“死囚安步”这部深度略胜一筹、演技难度也毫不减色的强有力合作者呢？
这部作品改编自约翰-奥布瑞安（John。O’Brien）的同名小说，这是他独一的一部作品，同时也仿佛是他平生的总结和预言。就在小说出版的前几天，他俄然他杀，没有留下任何遗言。就如同小说的男配角本一样，绝望到将本身吞噬洁净。
在经历了知名氏这个角色的体验以后，雨果现在需求一个更加广漠、更加深切、更加丰富的角色去摸索，在实际过程中一点一点摸索全新的演出体例和技能，以试图突破那一层演技壁垒，窥测全新的演出范畴。
这也就使得马修这个角色的演出难度直线上升。
和“死囚安步”有些类似的是，“阔别赌城”的团体还是略显疲塌、涣散，因为它不是一个有清楚故事情节的作品，而是以一种情感将零散的情节串连起来，那就是绝望。除了绝望还是绝望，整部作品粗粝的画面就将那种啃心蚀骨的绝望营建得非常饱满。
这统统就使得马修对演员的要求很高，因为演员必须在有限的篇幅里将马修内心的层次揭示出来，这才会有压服力。正如蒂姆压服雨果时所说，他但愿找一个充足内敛却也充足细致的演员来揭示出角色的层次感。
能够说，尼古拉斯和本之间有着天然的共鸣，再加上他的全情投入，因而就塑造了他演员生涯中最逼真也最具灵魂的角色，没有之一。
马修真的那么不幸吗？马修的自我救赎充足实在吗？马修的告白充足顺理成章吗？马修和修女的互动有压服力吗？马修如许一个杀人犯真的值得怜悯吗？环绕着马修展开的故事真的有压服力吗？
而在“阔别赌城”的故事中，男配角本这个角色，重新到尾贯彻着一种自我毁灭的悲剧色采，那种浓烈的绝望情感几近让人堵塞，从内心深处披收回来的悲剧气味就仿佛是一个黑洞般，将统统但愿一点一点吞噬。
明显，“阔别赌城”会是一个对演技的庞大磨练，角色也将会是雨果此前向来没有尝试过的范例，乃至与“日出之前”的角色截然分歧，如何表示出那种自我毁灭的崩溃感绝对会是一个极新的应战。
但是话说返来，雨果细心研讨过“死囚安步”的脚本以后，他也认识到，马修这个角色和阿蒙-戈斯、知名氏还是有一些类似之处的，不是因为这三个角色都是杀人犯，而是因为这三个杀人犯都没有那么简朴，他们背后都埋没着属于本身的故事，他们不是简朴的脸谱。
即便是参考脚本、角色、导演、投资等多方面身分，两部作品也几近没有任何不同。能够预感获得，不管雨果的决定是甚么，媒体对于这个决定都不会过分喜好。
固然说“辛德勒的名单”里的阿蒙-戈斯也非常庞大，但阿蒙的本性以后却有汗青背景，全部环境的压迫之下培养了阿蒙的脾气，就连阿蒙的挣扎和抵挡都只是仿佛烟花普通，划过夜空当中没有来得及遣散暗中，就直接燃烧了。
明显，本和知名氏一样，都是相对而言阐扬空间比较范围的角色，乃至于比起知名氏来讲，本还会更加范围一点。
毫无疑问，马修这个角色是雨果目前打仗到统统角色当中最庞杂的。
马修实在和阿蒙一样内心有挣扎，但马修的挣扎更加庞大；马修实在和知名氏一样都是没有信奉――或者是说对信奉停止畸形解读的，但马修终究挑选了自我救赎；马修实在和阿蒙、知名氏一样，表面的棍骗性都有反差，但马修内心深处倒是仁慈的，这与阿蒙、知名氏有本质辨别。
尼古拉斯-凯奇之以是能够依托这个角色勇夺奥斯卡小金人，诸多启事当中必定包含了他的高深演出，他的表面前提一向都非常合适扮演糊口得志的中年男人，常常被人们调戏的“面瘫”也很轻易就带上愁闷和失落的色采，常常更加合适他的阐扬。厥后“改编脚本”为尼古拉斯博得第二次奥斯卡提名，角色实在和“阔别赌城”还是有着异曲同工之妙的：失忆、落魄、挣扎、苦闷的中年男人。
对比下来以后，雨果发明，就如同“阔别赌城”和“死囚安步”这两部作品一样，本和马修这两个角色也是旗鼓相称、不相高低。两个角色都各有好坏，本的应战性更新奇，但是角色相对单一；马修的角色非常丰富，但却又是杀人犯的范例。
不过客观来讲，不管雨果挑选哪个角色，都绝对是一次应战，都是不会错的挑选。这让雨果有些镇静，“七宗罪”里没有宣泄结束的戏瘾此次终究能够完整阐扬一次了，雨果现在就开端有些摩拳擦掌了。
正如蒂姆所说，马修这个角色实在很庞大，他出自单亲家庭，他非常孝敬母亲、珍惜三个弟弟，家人是贰内心最大依托，他乃至因为担忧母亲会崩溃而回绝让母亲出庭为本身作证，但他却不肯意将这些情感表达出来，只是用暴躁和不耐烦讳饰本身的内心；他是一个小地痞，一向都在作奸不法地小打小闹，但贰内心却非常怯懦、软弱，他因为不敢抵挡火伴，而参与了强。奸，他因为不敢回绝火伴，而枪杀了情侣当中的男孩；他对这个社会充满了痛恨，他以为有钱人主宰了这个天下，产生在他身上统统的不公允都是来自于社会的压迫，但他却不敢去抵挡这个社会，只能把本身的肝火宣泄在比他更加强大的人身上；他没有任何信奉，他乃至敢嘲弄圣经和耶稣，但他却将最后的统统但愿依托在了一名修女身上……
以是，雨果感觉应战马修这个角色有一点自我反复的怀疑，固然他晓得这是截然分歧的角色，并且演出难度也是全新应战，更不要说角色的统统背景、犯案动机、本性气势以及导演谛视标核心也都全数分歧了。但雨果这个角色还是有些踌躇。
但电影的胜利之处也就在于此，因为它将“绝望”这类情感阐扬到了极致，刻骨铭心，只要与两位配角有类似经历的人都会深切感遭到那种令人崩溃的负面情感。这是一个报告孤傲的故事，也将孤傲报告到了极致，从而激发了无穷共鸣，就仿佛把人困在了电影的故事里，久久不能放心。
如果站在这个角度来讲，“死囚安步”的马修会是更加合适的挑选。
但话说返来，本这个角色却又比较单一，贰内心的苦涩和孤傲并没有太多的层次和细节，就仿佛是一艘不竭下沉的破船般，除了下沉还是下沉，痛到极致的绝望贯穿始终，如同行尸走肉普通，全部角色的本性并不饱满，仅仅只是将一种情感阐扬到极致。
这的确是一个幸运的烦恼。
这些题目不像阿蒙-戈斯身后的二战背景，这些都是没有答案的题目。但是，蒂姆却不筹算给出他的答案和解释，他在电影里对这些题目都没有停止解答，他的客观态度就决定了演员必须依托本身的演出将题目闪现出来，然后让观众在旁观电影结束以后，得出本身的答案。
以是，角色的阐扬空间明显也比较有限，这与雨果的设法又有些抵触。不是说这个角色应战难度不敷大，只是分歧适雨果现在的环境。
而马修身上折射的倒是全部当代社会的题目，这些题目是存在争议的，但却没有一个精确答案，比如罪犯是否值得怜悯，比如量刑标准应当如何掌控，比如极刑是否应当拔除，比如款项全能的思惟是否在腐蚀法律，比如极刑犯是否是上帝挽救的工具，比如受害者家眷的气愤和过火是否应当放纵……
如果由雨果来扮演本这个角色，明显难度就要更高了，因为雨果本人的气质更加阳光、名流，固然在扮演阿蒙-戈斯、知名氏这些角色时，雨果窜改了本身的内涵气质，但愁闷、绝望、哀痛、苦闷、落魄的感受却没有那么简朴，这对雨果来讲明显是一个更大的应战。
以是，这对于演员的要求无疑是非常高的，因为这个角色需求演员能够从灵魂深处感遭到那种孤寂、那种落寞、那种悲观，能够将那种深切骨髓的自我毁灭气质揭示出来。
以是说，“阔别赌城”绝对能够称为一部不俗的作品，乃至比“死囚安步”更加文艺更加小品。
在“死囚安步”的故事里，蒂姆并没有效大量的镜头去揭示马修内心的庞杂，他也没有效怜悯的视角去为马修辩白，他更多是把视角集合在马修和修女的扳谈当中，集合精力将马修内心的挣扎和窜改闪现出来。蒂姆乃至于没有对法庭审判赐与太多的笔墨，更多是将马修这小我物的庞杂深切地勾画出来。
