1256.第1256章 1256 解构角色

罗伯特是按照本身的经历以及自我熟谙，来揣摩特拉维斯的心态、设法、行动。终究闪现出来的特拉斯维是只属于罗伯特的角色，独一无二的存在。

就比如说雨果方才开端学习演技时，只是纯真的仿照。他能够仿照很多演员的分歧演出，但这些演出都贫乏了神韵，因为他没法捕获到演员在演出时的心机状况――他不是阿谁演员，以是，雨果必须从仿照当中摸索出属于本身的东西，合适本身的东西。

能够如许说，如人饮水冷暖自知、一千个读者就有一千个哈姆雷特。

这让雨果想起了凯瑟琳-赫本之前对他说的演出观点。

演员在研讨演出过程中，他必须对角色有充足的了解和认知，但这个所谓的“了解和认知”都是基于演员本身的态度，而不是实在人物的设法。

以是说，“演出”这件事本身就具有了演员的小我特性，即便只是花瓶角色，也不例外，就仿佛梅根-福克斯和罗茜-汉丁顿-惠特莉（Rosie。Huntington-Whiteley）在“变形金刚”里一样担负花瓶感化，但两小我闪现出来的结果却有不小不同。重点只是在于，演员在融入小我特性以后，他用甚么体例来表示和表达。前半部分是体例派演技，后半部分则是表示派演技。

但这一次雨果没有因为暴躁而落空了本身的沉着，他闭上了双眼，让本身在暗中当中逐步适应下来，固然周边马修母亲的哭声还是在不竭循环着，但他却回想起了刚才亚当的背影，畴昔的回想恍惚却清楚地让雨果温馨了下来，统统烦躁就在暗中当中缓缓沉淀下来。

就仿佛凯瑟琳-赫本所说，演员是不成能经历统统角色的环境的，因为演员只是纯真的一小我，他有属于本身的人生，但是演员所扮演的角色却有无穷丰富的人生。这是没有体例划一的。

平空构建一个事物，那是科学家的事情，不是演员的。科学家们能够凭胡设想出火箭、飞机、电话这些不成思议的东西，但演员却不能平空缔造，因为这不公道。

为了扮演特拉维斯，罗伯特专门去体验了出租车司机两个月时候，他实在地在纽约大街冷巷载客，以出租车司机的角度去察看这个期间。特拉维斯是一个假造人物，罗伯特对特拉维斯的归纳实在就是他在这两个月经历当中的见闻沉淀下来的，然后连络罗伯特的人生观、天下观、代价观，构建出特拉维斯这个假造人物。

不过，雨果对心机学的体味并未几，他只是俄然认识到，马修说的很有能够就是究竟，马修的品德实在就是雨果内心深处的暗中面，被演出研讨过程无穷放大，然后独立了起来，继而构成了马修这小我格，终究导致了失控。而本质来讲，马修就是雨果的一部分。

以是人们总说，每小我都是天使和妖怪的连络体，只是大部分人都能够节制住妖怪，不让本身的行动原则超出品德法规的束缚。如果专业一些，这又需求讲授本我、自我和超我之间的辨别和联络。

只是，雨果一向都没有贯穿到这一点：角色和演员是不成豆割的。雨果一向把角色当作一个独立品德来培养，之前获得了胜利，但是在扮演知名氏时，雨果却逐步模糊地认识到了，角色和演员之间的恍惚边界，角色不成能是平空出世的，每一个角色都与演员本身有千丝万缕的联络，完整分裂的角色是底子不成能存在的，发掘出本身本性当中向来不存在的东西也是不成能的。

演员更是如此。角色就是演员本性的一部分，不成豆割的一部分！

实在从精力阐发学派来看，多重品德的本色是心机过程的分离，常常是自我认同、脾气状况、思惟认知呈现较大差别的脾气逐步分离开来成为独立个别，简朴来讲，就是天使和妖怪的辨别。

2012年的“林肯（Lincoln）”里，丹尼尔-戴-刘易斯奉献了令人拍案叫绝的出色演技，这让他第三次介入奥斯卡小金人，成为影史上独一一个三夺影帝的演员。

实在多重品德就是一小我格的分歧面，仁慈和险恶、和顺和暴躁、让步和背叛，当这些分歧品德从儿童期间开端接管外界的刺激，碰到了一个触发点以后，逐步分裂开来，终究构成两个截然分歧的品德。

脑海里一片乱糟糟的，雨果底子没法寻觅到一个清楚的思路，只要一片一片的思路片段，混乱无章，从比来“死囚安步”剧组的事，到兰开斯特儿时在蓝切斯的回想，再到他本身小时候和乐队成员在黉舍操场上排练的画面，无数个片段充满在脑袋里，让雨果感觉本身的脑袋就要炸裂开来了。

简朴来讲，雨果没有杀过人，他永久都不会晓得杀过人是一种甚么滋味，即便他“杀过人”，但每一个杀人凶手在作案以后的心机状况也分歧，有的人会惭愧，有的人会发急，有的人则没有任何感受。那么，雨果第一不晓得马修杀人时的感受，第二不晓得马修杀人以后的心机状况，第三不晓得马修挑选杀人之前的心机经历。

罗伯特-德尼罗在“出租车司机（Taxi。Driver）”里扮演特拉维斯被以为是影史上闻名的典范人物之一，也将体例派演技推向了顶峰。

从本质上来讲，马修就是雨果品德中的一部分，那属于暗中、属于胆小、属于暴戾的一面，然后被雨果连络脚本、连络角色、连络故事，塑造了起来，进而生长出一个完整的品德。

就仿佛当乔治-卢卡斯在构思外星人形象的时候，他必将还是要合适“人体法则”，因为乔治本身是一小我类，不是真正的外星人，他也没有见过外星人，他的统统了解都是基于人体解剖学、环境实际等现有科学，以是即便外星人看起来再奇特，他还是合适人类构思的。

雨果逼迫本身沉着下来，不要因为这个能够的究竟而堕入发急，他必必要理清思路，寻觅到节制的体例，不然他就是恶魔，不管这个恶魔的品德到底是不是马修。

本身到底如何了？为甚么会落空节制了？莫非真的像马修说的一样，实在这统统重新到尾都是他本身在把持的，恶魔不是马修，而是他本身？

一样的特拉维斯由阿尔-帕西诺或者达斯汀-霍夫曼来演，必定又是别的一番形象，表面差别当然是一部分，最首要的是演员对角色的了解，演员本身的经历、经历和思惟都会导致角色本性、形象的偏差。

丹尼尔-戴-刘易斯扮演林肯，他不成能真的了解林肯在做决定时的艰巨和挣扎，因为他没有经历过阿谁期间，他没有经历过束缚仆从、南北对抗的煎熬，他的生长氛围和人生经历更是和林肯有着十万八千里的差异。

以是，演员在对角色做出的了解和认知，始终都是按照本身的经历、本身的知识构建起来的。从这个角度来讲，演员对角色停止归纳时能够称之为演出，也能够称之为是从本身品德当中发掘出与角色类似的一面，然后遵循本身的人生经历、思惟了解去停止归纳。

丹尼尔只能从汗青资猜中体味到只言片语，然后按照本身的了解和知识，去构建阿谁期间背景，然后思虑本身在阿谁位置时的感受和煎熬，用本身的角度来对林肯停止解读。以是，丹尼尔是在扮演汗青上实在的林肯，但同时也是在闪现出别品德当中近似于林肯的那一面，或者说是用他的思惟去构建一个“他以是为的林肯”。

雨果想起了一部电影，“致命ID（Identity）”，这部电影就是报告品德分裂的，电影把品德分裂无穷放大，让每一小我格都成为了独立的个别，然后相互厮杀，终究只要一个主体品德留下。

雨果所构建的马修-庞斯莱，实在不是实在的埃尔默-帕特里克-索尼尔，也不是蒂姆-罗宾斯在脚本里构建的马修-庞斯莱，而是以雨果的思惟、雨果的经历、雨果的了解构建起来的马修-庞斯莱。

比如说“辛德勒的名单”里阿蒙-戈斯的思惟挣扎，每个演员的侧重点必定分歧，有人侧重于肢体说话来揭示，有人则侧重于台词的报告和表达，而雨果则是侧重于眼神，那种由内而外迸收回来的气势付与了阿蒙灵魂。这就是表达体例的辨别，没有精确答案，只要合适本身的答案。

但从本质上来讲，能够了解为，多重品德就是从一小我格根本上分裂出分歧的特性。就仿佛一个成年人，都不能纯粹地定义他的脾气，他有仁慈的一面，天然也有险恶的一面；有和顺的一面，也有暴躁的一面。大部分人都是多种脾气的综合体，然后按照分歧人显现出更多某种脾气的特性。

演出，能够说是演出一个角色，但也能够说是演出本身品德当中与角色最靠近的部分。归根结底，实在演出还是从演员本身解缆，分裂了演员本身环境的演出底子就不能称之为演出。

归根结底，阿蒙-戈斯就是雨果对那段汗青的熟谙，是雨果按照那些幸存者们的口述停止勾画，连络本身的了解，在脑海里构建出阿蒙-戈斯这个角色。能够说，这个角色也是雨果的一部分，就是一个“二战背景之下信赖纳粹谈吐”的雨果，雨果将本性当中最为刻毒、最为残暴的一面闪现了出来，因而迸发了骇人的力量。

扮演实在人物是如此，扮演假造人物更是如此。

当然，这不是绝对，有些多重品德的环境，也会呈现品德之间类似的环境。这需求因人而异。