六十九(6) 将军解甲池边坐 挂却‘绝演’论诗文

“幸亏我不是你的兵，不然脑袋早搬场了。”三横摸摸本身脑袋。

“冤枉，直白开阔之大美，我是至心叹服。那么白乐天的‘比翼鸟连理枝呢’?”王三横复问道。

“诗中首句后的出句，其第二个字，要与上面对句第二个字平仄不异，叫粘对。比如‘疑是’的‘是’，‘举首’的‘首’，都应是是仄声。而‘举头’的‘头’，平声，就失粘了。”

“我明白了。”沥重道，

69回完

“‘不杀将军’，真的不杀人吗?”

“那么失粘，读起来便不顺，是不是？”沥重说。

“何出此言?”

“你前日念的诗，岳飞‘满江红’是不是壮美?苏轼的‘明月’是神美，刘禹锡的‘牡丹’是华丽。王维的‘大漠孤烟’是宏美，杜甫的‘黄鹂翠柳’，是韵美。常健的‘凌晨古寺’，是素美，就是平平无奇之美。”

“那，你但愿不但愿我破?”

“那是你打铁，打太多了。”沥重调侃道，接着又说：

三横有点奸刁地问道。

“直白开阔之美。揭穿丑行恶状，本是大美！”沥重道。

“水往低处流，这端方要坏了它往高处流，不把我们给淹了吗”沥重说。

“哎呀将军，铁匠承教了。”三横赞道。

“如果没有端方呢？”三横早晓得，甲士最讲端方，但还是忍不住要问。

“有没有仄脚韵而第二出句须用平声的例子？”

王三横听沥重问诗中“粘”对是如何回事，就解释道：

“不错，不滥杀无辜，还是你定的端方。”沥重笑道。

沥泉神枪中册结束

“那是因为，真正的美，不但要繁复，并且要讲格律端方。天下无规无矩，肆意胡为，就没有天下，何能谈美？”沥重说道。

“那啥端方呀？”

“诗的意境，就是一个美。诗魂就是要凸起如何美。而诗词格律，是美之纵横的疆场。兵戈必选疆场，是为厮杀之地，良将者尽量不逾其界。但疆场岂能限死攻杀战守？那格律便只能互助美之阐扬。”

三横讲道。“刚说了，诗益多用平声，仄脚韵很少但不是没有。比如曹邺的《官仓鼠》：‘官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。’‘斗、走、口’为仄，第二出句‘饥’是平声。”

“三横，我晓得你这小我爱横着走，不然如何叫这个名字？不过，我的端方谁都不能破，唯有你真要破，就破吧。”

“明白。”沥重道。

“这万事万物都有端方，是吧。你看我们座下的石凳，保持形状，接受重量，便是它的脾气，它的端方。”沥重认当真真道。

可三横另有话，道：“还没完，出句第二字相粘后，其句脚的调子还要同全诗的韵脚平仄相反，比如‘光’‘霜’‘乡’为平，而第二个出句‘月’为仄。这个要求称‘反粘’或‘反调’。”

“天然是凄美。”

“那一眨眼没了端方，石凳土塌崩溃，我们不跌地上了。”沥重再当真道“你看这池水不也是有端方的吗”

“是呀，诗之所觉得诗，读着应当琅琅上口，那才成心境嘛，特别律诗、绝句。而意境必以松散的格律为依托。”

“为甚么不能胡为?”三横明知故问。

“更绝的是，这很多的美，另有玄美、甘美、雄美各种，都是嵌在诗词松散的框架格律当中。唉，美是要有脾气的。”沥重讲。

“倒不是，常言‘义不经商，慈不掌兵’。你此人虽说仁义，可只打铁不管买卖，以是无妨。我却不可，不时不妙手软，谁违背了军规还是要掉脑袋。”

“以是水有端方，咱二人也有，就不怕泼脏水了。”沥重又道。

“喔，往我们身上泼脏水啦。”三横调侃。

“我看你是当将军当出心得来了。你那军中大抵军规很重。”

“美？！诗之‘格律、意境、诗魂’三要素，一字洞穿。精炼透辟呀。唉，我念了那么多年诗文，如何也总结不出这一字之评呀。”三横感慨道。

“可‘官仓鼠’呐，耗子总不能叫美吧？”三横俄然问道。

“当教员还贫。”沥重陈言。

“绝，绝了。”三横由衷赞道。

“我呀，我本是个不爱守端方的人。”三横吐舌道。

“是呀，律诗的平仄对仗，是非句的调子格律，说来比古风诗要严格很多。但是论其美，都在古风之上。奇特不奇特？为甚么有这很多框框，反而更美。嘿！你这个金戈铁马的大夏将军，捉摸起中原的诗词，竟有如此妙论。”