602【开山祖师】
(二)当代派诗的特性
“一九三一年今后，中国政治越来越高压。墨客们天生无傲骨，不会溜须拍马，又不能对劲于现社会，每个作家都堕入绝望的泥潭……又因东北事情，悲惨的古国，不年余便失掉天下五分之一的地盘……不悲观又能如何呢？
不管是闺中少女，还是爱国青年，都捧着周赫煊的新诗如获珍宝。
他的大门生涯非常盘曲盘曲，19岁时毕业于东北大学附中，本来能够免试保送进入东北大学。但他却孤身前去上海，凭本领考进了复旦大学。
只可惜周赫煊的诗歌产量太少，到现在也不超越十首，这让他的崇拜者们感到非常遗憾。
“当代派”诗歌，终究有了本身的名字。
从胡适先生的《尝试集》算起，新诗到现在已有十多年的汗青……到现在新诗走到最迷乱的门路，新作家们又各自标新创新，而新诗情势的不牢固，也是形成混乱启事之一……
书桌上摆着十多本参考书，外加厚厚的一摞杂志，孙作云下笔如有神，很快稿纸上就呈现一行行钢笔字――
天下的青年墨客们都猖獗了，逮着周赫煊的《答复》和《歌颂》用力仿照，乃至直接将原句拆解重组，然后放进本身的诗歌作品当中。
孙作云在复旦读了不到一年的书，俄然“一二八事情”发作，日寇悍然入侵上海。复旦门生们建议构造义勇军，孙作云决然投笔从戎，弃学插手了主动抗日的十九路军，卖力给火线杀敌的将士们运送弹药。
第一期：郭沫若期间的作家，非常多，也非常庞杂。不过这期间的诗，意境与内容，固然相互分歧，但其共通的特性是情势的不牢固，不讲韵脚……
从这一方面说，当代诗是新月诗的反动。他们主张用新的词汇，丢弃已为人用烂的旧词汇，但旧的字汇能有新的表示力者亦用之……就拿周先生的新作《歌颂》来举例，第一节共19行诗句，只要3行贴合了韵脚……戴望舒先生的《望舒草》，也是这派诗的典范作品，我看到不知多少青年墨客在仿照它……”
北平，粗陋的北大宿舍里。
当代派诗歌，常常表达悲观的虚无思惟，是以在这三年里当代派墨客倍出，盛极一时，构成一个大家数。但是，他们的创作有很多弊端，比如无病嗟叹，比如布局狼藉，比如为艺术而艺术，比如趋势于病态题材。
“啪！”
孙作云的这篇《论当代派诗》，比汗青上提早大半年颁发，一经问世就引发诗坛大会商。
第三期：以周赫煊先生为代表，和周先生同派的有戴望舒、施蛰存、李金发等先生。这派诗的开端，是周先生的《答复》，‘卑鄙是卑鄙者的通行证，高贵是高贵者的墓志铭’，简朴的两句话道尽了人间丑恶。这首诗用别致瑰丽的意象，给厥后的墨客们带来很多影响。这派诗是现在海内诗坛上最流行的诗式，特别从一九三二年今后，新墨客多属于此派，而为一时之民风。因为这一派的诗还在发展，只要一种共同的偏向，而无明显的旗号，以是只好用‘当代派诗’名之，因为这一类的诗多颁发于《当代》杂志。
孙作云这篇论文足足有一万字，他将胡适列为中国新诗的先行者，然后又将新诗的生长分为三个阶段。第一阶段的领甲士物是郭沫若，第二阶段的领甲士物是徐志摩和闻一多，第三阶段的领甲士物是周赫煊和戴望舒。
因为正值暑假期间，整栋宿舍楼非常冷僻，连鬼影子都见不着几个。
孙作云顿时就要读大三了，他前些天看到周赫煊的新诗《歌颂》，因而决定写一点甚么。
如果说，郭沫如果15年前的诗坛偶像，徐志摩是10年前的诗坛偶像，那周赫煊就是现在的诗坛偶像。
“《论‘当代派’诗》
就当是，提早写毕业论文吧。
在这一诗派中，周赫煊是开山祖师兼教主，戴望舒相称于副教主兼总护法，另有施蛰存、卞之琳、李金发等人是教内的几大长老。至于几十年后鼓起的“昏黄诗派”，只不过是“当代诗派”的分支罢了，北岛和顾城的职位大抵相称于外门掌教吧。
孙作云他们这些门生就难堪了，从戎当不成，上学也上不成。一气之下，孙作云干脆跑去北边，当年就顺利考入北大读书。
周赫煊先生的这首《歌颂》，为当代派诗歌的创作供应了典范。它的立意是安康向上的，是主动进取的；它的布局看似疏松，实在美满自合；它的韵脚虽不规整，但平仄有致，读起来朗朗上口；它对意象的应用登峰造极，并没有无端决计的堆砌……现在的青年墨客们，真应当多读读周先生这首诗，不要让本身的创作走进死胡同……”
第二期：以闻一多与徐志摩两先生为代表。徐先生的诗歌特性是流利，清莹，富丽……和闻先生同派的墨客是陈梦家先生。陈先生的诗，意境与情势并茂，且不为人藩篱，最能表示自我的一名墨客……这一派诗的特性，是情势的匀整，音节的调叶，且取材亦较他报酬高。
嗯，一个不谨慎，周赫煊变成了中国“当代派”诗歌的开山鼻祖。
孙作云拍死一只蚊子，将重视力重新转移到稿纸上。他暴露着上半身，穿戴一条短裤，脚上是一双劣质拖鞋，这模样要多吊丝就有多吊丝。但是，他正在撰写的这篇文章，必定要载入中国近代文学史册。
这一仗打得稀里胡涂，中日两国竟然战役停战了，复旦的门生军也随之闭幕。
中国口语诗颠末十多年的生长，终究走向成熟了，周赫煊偶然间给它添了一把火，并且留下没法撼动的汗青职位。
我把新诗的生长分为三个阶段：①郭沫若期间，②闻一多期间，③周赫煊期间。
当代派诗的特性，便是墨客们欲丢弃诗的笔墨之美，或忽视笔墨之美，而求诗的意象之美。他们的诗不乞灵于乐律，以是不重韵脚，因此情势亦不匀整。
在文章内里，孙作云还会商了当今诗歌的创作环境，他说：
(一)中国新诗的演变三阶段
孙作云出世于东北辽宁，也便是说，他现在是个逃亡门生。
