第165章

本章内容分两层次。第一层集合光鲜的表现了老子朴实的辩证法思惟。他通过平常的社会征象与天然征象，阐述了人间万物存在，都具有相互依存、相互联络、相互感化的干系，论说了对峙同一的规律，确认了对峙同一的永久的、遍及的法例。

7贤人居有为之事：贤人，古时人所推许的最高层次的典范人物。居，担负、担负。有为，适应天然，不加干与、不必管束，任凭人们去做事。

6音声：汉朝郑玄为《礼记・乐记》作注时说，合奏出的噪音叫做“音”，单一收回的声响叫做“声”。

[译文]

[原文]

[解读]朴实辩证法的闪光

有个哲学家说过：人们讲得最多的，却常常是他最不体味的，人们对部分事物和大要征象的存眷，常常会忽视团体的埋没在深层次的、最本质的东西。宋朝大墨客苏东坡在《题西林壁》一诗中写道：“不识庐山真脸孔，只缘身在此山中。”这富于哲理的诗句。表述了对事物全部与部分、宏观与微观、征象与本质等诸种干系的贯穿，这富于开导性的人生哲理，与老子的辩证法有异曲同工之妙。如果我们站在汗青的高度上，会发明人类文明的进步是在真谛与错误、美与丑、进步与掉队等冲突斗争中进步的。而辩证法的丰富内涵就包含在全数人类文明史中。

3相：相互。

不容否定，在中国哲学辩证法生长史上，老子的学说及其影响值得大书特书一笔。

天下人都晓得美之所觉得美，那是因为有丑恶的存在。都晓得善之所觉得善，那是因为有恶的存在。以是有和无相互转化，难和易相互构成，长和短相互闪现，高和下相互充分，音与声相互和谐，前和后相互接随――这是永久的。是以贤人用有为的观点对待世事，用不言的体例实施教养：听凭万物天然鼓起而不为其初创，有所施为，但不加本身的偏向，功成业就而不自居。正因为不居功，就无所谓落空。

朴实的辩证法，是老子哲学中最有代价的部分。在中国的哲学史上，还向来没有谁像他那样深切和体系地揭暴露了事物对峙同一的规律。老子以为，事物的生长和窜改，都是在冲突对峙的状况中产生的。对峙着的两边相互依存，相互联络，并能向其相反的方向转化。而这类窜改，他把它以为是天然的根赋性子，“反者，道之动也”（第四十章）。老子的辩证法是基于对天然和社会综合的概括，其目标在于找到一种公道的社会糊口的政治轨制的形式。他所提出的一系列的对峙面，在人类社会糊口中到处可见，如善恶、妍媸、是非、强弱、成败、祸福等，都包含着丰富的辩证法道理。比方说，如果人们没有对美功德物的认定和寻求，也就不会产生对丑恶征象的鄙弃；当你还沉浸在幸运或胜利的高兴中时，或许一场灾害或不幸正悄悄邻近。

2斯：这。

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不管学术界在“道”的属性方面的争辩多么狠恶，学者们都分歧以为老子的辩证法思惟是其哲学上的明显特性。老子熟谙到，宇宙间的事物都处在窜改活动当中的，事物从产生到灭亡，都是有始有终的、常常变的，宇宙间没有永久稳定的东西。老子在本章里指出，事物都有本身的对峙面，都是以对峙的方面为本身存在的前提，没有“有”也就没有“无”，没有“长”也就没有“短”；反之亦然。这就是中国古典哲学中所谓的“相反相成”。本章所用“相生、相成、相形、相盈、相和、相随”等，是指比拟较而存在，相依托而天生，只是分歧的对峙观点利用的分歧动词。

[评析]

1恶已：恶、丑。已，通“矣”。

在第三句中初次呈现“有为”一词。有为不是无所作为，而是要遵循天然界的“有为”的规律办事。老子非常正视冲突的对峙和转化，他的这一观点，刚好是朴实辩证法思惟的详细应用。他胡想着有所谓“贤人”能够遵循客观规律，以有为的体例去化解冲突，促进天然的改革和社会的生长。在这里，老子并非夸大了人的被动性，而是主张阐扬人的缔造性，像“贤人”那样，用有为的手腕达到有为的目标。明显，在老子哲学中有阐扬主观能动性，去进献本身的力量，去成绩大众的奇迹的主动进取的身分。

5盈：充分、弥补、依存。

4刑：通“形”，此指比较、对比中闪现出来的意义。

在前一层意义的根本上，展开第二层意义：处于冲突对峙的客观天下，人们该当如何对待呢？白叟提出了“有为”的观点。此处所讲的“有为”不是无所作为，随心所欲，而是要以辩证法的原则指导人们的社会糊口，帮忙人们寻觅适应天然、遵守事物客观生长的规律。他以圣报酬例，教诲人们要有所作为，但不是强作妄为。学术界有人以为第一章是全书的总纲；也有人以为前两章是全书的弁言，全书的主旨都在此中了。

第二章==========================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================================

老子的朴实辩证法，对中国文明的影响是极其深远的。传统文学艺术中有很多表现辩证思惟的范围，就与之有较着的渊源联络。比方“有”与“无”，出自老庄哲学，“有无相生”表现了事物对峙同一的辩证干系，实际也表现了艺术创作的辩证干系。后代的作家、艺术家，他们慢慢从老庄哲学中引申出了如许一种思惟：通过“有声”、“有色”的艺术，而进入“无声”、“无色”的艺术深层境地，才是至美的境地。与之相干，“虚”与“实”的观点也随之应运而生，而“真真相生”实际也成为中国当代艺术美学中独具特性的实际。

“奇”与“正”这对范围触及艺术创作中整齐与窜改不异一的缔造、表示体例，为中国当代作家、艺术家所常用。“正”斧普通、正规、正统、整齐、均衡，“奇”指变态、奇特、创新、整齐、窜改，二者在艺术缔造中是“多样同一”规律的详细表示之一。在创作者们看来，其意味着事物与事物或情势身分之间既有对称、均衡、整齐以有整齐、冲突、窜改，相互相反相成，正中见奇，奇中有正，奇正相生，因而产生出调和的、新奇的艺术美。倘若寻根究源，“奇”与“正”作为对峙的哲学范围，正始见于《老子》五八章：“正复为奇”。而将这对范围移用于文学实际中，则始于刘勰《文心雕龙》。

9弗志：弗，不。志，指小我的志向、意志、偏向。

[引语]

[注释]

8作：鼓起、产生、缔造。

天下皆知美之为美，恶已1；皆知善，斯不善矣2。有无之相生也3，难易之相成也，是非之相刑也4，高低之相盈也5，音声之相和也6，前后之相随，恒也。是以贤人居有为之事7，行不言之教，万物作而弗始也8，为而弗志也9，胜利而弗居也。夫唯弗居，是以弗去。