第三百四十七章 男人总归是需要女人的

要成绩一个巨大的、卓尔不凡的艺术家，必然要有分歧的女人和分歧的爱情停止激起。

曾一行当然能够说，是傅果果在勾引他。

但是，被人勾引只是一个外因。本身本身必定有内因。或许是因为本身身材内里的荷尔蒙在沸腾，或许是因为本身的爱美之心。

曾一行对这个坚信不疑。他曾经和他的同为艺术家的朋友辩论过如许的题目――

毕加索很快相逢了另一个女人，那是在火车站相遇的德雷莎。毕加索创作了一系列对德蕾莎的充满性感的线条刻画的画，那些作品有一个很闻名的名字叫做《梦》。

作为才调横溢的艺术家，就比如一只长于捕获美和豪情的狂蜂。一朵花不管多么炫美都满足不了一只蜜蜂的，单调是没法制止的弊端。曾一行的本性内里，需求更多的斑斓花朵来供奉他的养料，刺激他的豪情。

毕加索没有因为年纪的启事停止对艺术的寻求。他又迷上了年青诱人的画家兼拍照家多拉。开端了长达8年的爱情。可惜多拉最后获咎了毕加索，她没有珍惜和毕加索的爱情。毕加索开端殴打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。这段爱情让毕加索的创作开端呈现暴力――

曾一行没法对她解释清楚：这实在并无毛病他们的爱情。男人的本性是追逐更多的雌性。这是他们的荷尔蒙本能和虚荣心决定的。何况是一个前程无量的、才调卓著的确不成一世的艺术家。这些人不成以用平常的看法去衡量。

毕加索就是一个光鲜的例子。女人是他艺术祭台上的捐躯品，也是他艺术缔造的源泉。如果没有这些作为祭品的女人，毕加索的艺术成绩起码要打十折。

毕加索以为：本身的医术开辟需求一个新的女性。他很快和有夫之妇艾娃走在一起，《坐在扶手椅里的女人》是毕加索为这个女人画的像。画中艾娃的脸变成了一条垂直的裂缝，人物形象充满淡褐、粉红、胭脂红等色采，惹人暇想。深受超实际主义者的爱好。

毕加索第一任老婆是俄罗斯芭蕾舞女演员。家庭糊口的幸运和嫡亲之乐，使他产生了新古典主义的佳构。1923年的《**》是毕加索这期间最美的作品。

毕加索23岁时爱上蒙马特尔的年青模特奥立维。他们在一起纵酒狂欢、恶作剧、吸食鸦片……固然糊口贫苦，但是这个女人却帮忙毕加索从蓝色愁闷中走了出来。毕加索的画风却变得日趋明快。温和的粉红色彩开端渗入到他的画布上，成为毕加索创作最首要的色彩。

曾一行并不感觉跟傅果果在一起有甚么大不了的。都是成年人，她景慕本身的才调，本身需求她的精神，这和蜂蜜汇集百花成蜜的事理是一样的。男人总归是需求女人的。艺术家特别如此。没有傅果果，其他的花也能够代替。

以多拉为原型的《赤身打扮女》，是毕加索创作的最凶暴的妇女形象。在这期间，毕加索有三分之二还多的作品，画的是畸形的女人，脸部和身材像被怒鞭抽打似的。

但是，曾一行没有想到：如许采花的狼狈气象，会被本身的女神戚雨薇碰到。