第113章 忏宿冤凤姐托村妪 释旧憾情婢感痴郎

4．司棋与潘又安的悲剧

在《红楼梦》第一百十三回中，作者通过对人物说话、行动、神态、心机等多方面的细致描述，活泼地揭示了分歧人物在特定情境下的脾气特性和心机窜改。

跟着对话的深切，紫鹃的态度逐步有所窜改。她看到宝玉朴拙的眼神和孔殷的神情，内心的坚冰开端渐渐熔化。她开端回想起宝玉和黛玉之间曾经的点点滴滴，那些夸姣的光阴让她认识到，宝玉对黛玉的豪情或许是竭诚的。她的语气不再那么倔强，眼神中也多了几分温和。她开端了解宝玉在阿谁庞大的环境中所面对的无法和压力。

随后，妙玉被劫的情节又为故事增加了一份奥秘和严峻。妙玉狷介孤傲，却在庵中被歹人掳走，这一突如其来的变故让读者为她的运气担忧。宝玉得知动静后的激烈反应，也进一步衬着了悲剧的氛围。

1．情节跌宕起伏

3．回目艺术特性

5．妙玉被劫

6．紫鹃

宝玉来到紫鹃处，神情略显孔殷又带着几分惭愧。他一见到紫鹃，便开口解释本身之前的各种行动。他的说话中尽是朴拙，试图让紫鹃了解他对黛玉的密意从未窜改。他的声音微微颤抖，眼神中流暴露焦心，仿佛惊骇紫鹃不信赖他。此时的宝玉，内心非常煎熬，他深知本身的一些行动能够让紫鹃对他产生了曲解，更担忧紫鹃会是以对他挟恨在心，从而影响到他在紫鹃心中关于对黛玉豪情的形象。

而最能表现她人物形象窜改的，是她对巧姐的牵挂和拜托。她让巧姐给刘姥姥存候，还说巧姐的名字是刘姥姥起的，如同乳母普通。她提出让刘姥姥带巧姐去乡间，但愿刘姥姥能照顾好巧姐。这一系列的行动，充分揭示了她作为母亲的本能和对女儿深深的爱。她不再是阿谁只晓得争权夺利、算计别人的王熙凤，而是一个为了女儿的将来能够放下统统的母亲。

2．凤姐托孤

3、人物形象阐发

刘姥姥的反应则表现出她的朴素驯良良。她对凤姐的拜托感到受宠若惊，同时也深知本身的才气有限。她推让带巧姐去乡间，并非不肯意帮手，而是担忧本身没法照顾好巧姐。她提出做媒的建议，也是出于至心为巧姐考虑，但愿能给巧姐找个好归宿。她的态度诚心，让凤姐感遭到了暖和缓安抚，也让读者看到了她身上那种难能宝贵的品格。凤姐托孤这一情节，不但揭示了人物之间庞大的感情，也进一步揭露了贾府式微的运气。

在《红楼梦》第一百十三回中，妙玉被劫这一情节充满了奥秘与悲剧色采。当时，妙玉在庵中修行，却遭受了歹人的觊觎。这些歹人趁夜潜入庵中，将妙玉掳走。妙玉常日里狷介孤傲，在庵中过着与世隔断的修行糊口，却没想到会遭受如此横祸，她的被劫让全部故事的氛围变得更加沉重和苦楚。

妙玉被劫对宝玉的思惟产生了深远的影响。这一事件让宝玉更加深切地感遭到了运气的无常和人生的脆弱。曾经在他眼中，妙玉是那样的高洁、不成侵犯，仿佛能超脱于尘凡的骚动以外。但现在，妙玉却被歹人等闲地劫走，这突破了宝玉心中夸姣的胡想，让他认识到，即便是像妙玉如许看似超凡脱俗的人，也没法逃脱运气的玩弄。这使他对人生的意义和代价产生了更多的思虑，进一步加深了他对尘凡的厌倦和对佛教思惟的认同。

小红的聪明聪明在诸多细节中得以表现。她本是怡红院的小丫环，却仰仗着本身的聪明和机灵，获得了王熙凤的赏识。在庞大的贾府环境中，她能敏捷了解王熙凤的指令，并高效地完成任务，揭示出了远超同龄人的应变才气和办事才气。她长于察看四周的人和事，晓得掌控机遇，主动争夺表示本身的机遇，这类聪明才干使她在浩繁丫环中脱颖而出。

心机描述则深切地揭露了人物的内心天下。王熙凤在病重之际，深知贾府式微，本身有力回天，对巧姐的将来充满担忧。她将巧姐拜托给刘姥姥时，内心充满了无法和不舍，但愿刘姥姥能给巧姐一条活路。宝玉得知妙玉被劫后，“先是震惊不已，难以信赖如许的事情会产生在妙玉身上”，随后“堕入了深深的自责和痛苦当中”，这些心机描述深切地揭示了他对妙玉的尊敬和体贴，以及对运气无常的感慨。

在塑造人物形象方面，本性化的说话起到了相称首要的感化。通过人物的说话，读者能够深切体味他们的脾气特性和内心天下。如紫鹃对宝玉的冷酷回应，“二爷有甚么话？天晚了，请回吧，明日再说吧。”表现了她对宝玉的不满和痛恨，也从侧面反应出她对黛玉的虔诚。

2．回目与情节关联

紫鹃见到宝玉，开初神情冷酷，眼神中带着一丝防备。她悄悄地听着宝玉的解释，脸上没有太多的神采窜改，但微微皱起的眉头显现出她内心的庞大。她的说话简练而锋利，不时地诘责宝玉，对他之前的行动表示不满。她想起黛玉活着时的各种委曲，心中的肝火难以停歇。她的神态中既有对黛玉的心疼，也有对宝玉的绝望。她感觉宝玉固然口口声声说爱黛玉，但却在一些事情上表示得不尽如人意，让黛玉悲伤落泪。

小红在《红楼梦》第一百十三回中，揭示出了聪明聪明、有主意和重情重义的光鲜人物形象。

从心机活动来看，凤姐此时内心充满了无法与担忧。她平生夺目强干，掌管贾府大小事件，威风八面，但现在却落抱病入膏肓的地步。她深知贾府已经式微，本身有力回天，对女儿巧姐的将来充满了担忧。她将巧姐拜托给刘姥姥，是因为她感觉刘姥姥朴素仁慈、重情重义，值得信赖，但愿刘姥姥能在本身身后给巧姐一条活路，这表现了她作为母亲对女儿深深的爱与牵挂。

刘姥姥是《红楼梦》中一个极具特性的人物，她身上有着朴素仁慈、知恩图报、聪明油滑等多种脾气特性。

《红楼梦》第一百十三回的说话艺术特性光鲜，在简练活泼、富有表示力和本性化方面表示出色，对塑造人物形象、营建氛围和表达主题起到了关头感化。

4．司棋

第二天，赵姨娘已没法言语，只是装鬼脸，还本身特长扯开衣服，暴露胸膛，好似有人在剥她，其痛苦之状令人不忍直视。大夫前来诊治，都不敢为她评脉，只叮嘱“办理后事罢”，便起家拜别。终究，赵姨娘在痛苦中死去。

这些意味意义的应用，使《红楼梦》的主题更加深切和丰富。通过这些意味，读者能够更加深切地了解封建家属的式微、运气的无常、人道的庞大等主题，感遭到作者对封建社会的攻讦和对人道夸姣的神驰。

从表示贾府运气方面来看，妙玉被劫表示着贾府的式微已经没法反对。妙玉地点的栊翠庵与贾府有着千丝万缕的联络，她的被劫意味着贾府四周的美功德物正在逐步消逝，预示着贾府即将面对更大的灾害和变故。

其深层寄意丰富，反应了人物运气的窜改和人道的庞大。王熙凤从曾经的夺目强干、威风八面，到现在的脆弱无法，表现了运气的无常。小红和贾芸的行动则揭示了在贾府庞大环境中竭诚感情的难能宝贵。

宝玉去找紫鹃解释并对话时，感情竭诚而孔殷。他神情略显慌乱，带着惭愧向紫鹃解释本身对黛玉的密意从未窜改。他深知本身的一些行动能够让紫鹃曲解，惊骇紫鹃是以对他挟恨，影响他在紫鹃心中关于对黛玉豪情的形象。他的声音微微颤抖，眼神中流暴露焦心，试图让紫鹃了解他的情意。紫鹃开初冷酷防备，不时地诘责宝玉，这让宝玉内心煎熬。但跟着对话深切，紫鹃态度窜改，宝玉也感遭到了一丝欣喜，这表现出他对紫鹃了解的巴望，也反应出他对黛玉豪情的固执。

贾芸也是个晓得戴德的人。他在贾府中曾获得王熙凤的帮忙，得以在府中谋得差事。此次前来看望凤姐，表现了他的戴德之情。他和小红一同呈现，不但揭示了他们之间的交谊，更凸显了他们对凤姐的恭敬。

宝玉在本回中的思惟窜改和感情状况，揭示了他在经历一系列变故后的生长和成熟，也为后文他的思惟窜改和削发做了铺垫。

知恩图报也是刘姥姥的首要品格。她深知本身一家曾经获得过贾府的布施，特别是王熙凤的帮忙。以是，当听闻贾府变故、凤姐病重的动静后，她不顾路途悠远和家人的劝止，天没亮就赶着进城来看望。在凤姐将巧姐拜托给她时，她固然推让，但也是出于至心为巧姐考虑，担忧本身没法照顾好巧姐，而并非不肯意帮手。她的这类戴德之情，在贾府式微之际显得尤其贵重。

4、艺术特性切磋

从说话描述来看，王熙凤病重时与刘姥姥的对话，充分揭示了她的无法与母性。她对刘姥姥说“姥姥你是丰年纪的人，说的不错”，表现出她对刘姥姥的承认和信赖。当提及巧姐时，她和顺地对巧姐说“你的名字还是他起的呢，就和乳母一样，你给他请个安”，尽显母亲的慈爱。而刘姥姥的说话则充满了朴素和戴德，她对凤姐说“我们若不仗着姑奶奶，他的老子娘都要饿死了”，朴拙地表达了对贾府的感激之情。

2．刘姥姥

紫鹃的思惟生长过程表现了她的生长和成熟。她从最后的感性气愤，到厥后能够理性地对待题目，站在宝玉的角度去思虑。这类窜改不但揭示了她仁慈和通情达理的一面，也反应了她对爱情和人道有了更深切的熟谙。

在营建氛围方面，说话的应用也非常奇妙。赵姨娘暴病时的可骇场景描述，以及妙玉被劫后宝玉的哀思表示，都营建出一种悲惨、惨痛的氛围，让读者感遭到了运气的无常和人生的磨难。

回目“忏宿冤凤姐托村妪，释旧憾情婢感痴郎”精准概括了本回的首要情节。“忏宿冤凤姐托村妪”对应着王熙凤病重之际，自发罪孽深重，将巧姐拜托给刘姥姥的情节。书中详细描述了凤姐与刘姥姥的对话，揭示出她对女儿将来的担忧和对刘姥姥的信赖，表现了“忏宿冤”与“托村妪”的紧密联络。

简练活泼是本回说话的一大亮点。在描述赵姨娘暴病而死的场景时，“赵姨娘双膝跪在地下，说一回，哭一回，偶然爬在地下叫饶，说：‘打杀我了！红胡子的老爷，我再不敢了。’”寥寥数语，便将赵姨娘痛苦挣扎、惊骇万分的惨状活泼地揭示出来，让读者如临其境。这类简练而活泼的描述，制止了烦复的论述，却能给人留下深切的印象。

从揭示人物干系来看，小红和贾芸的看望，让我们看到了在贾府这个大师族中，除了勾心斗角、好处纷争，另有竭诚的感情存在。他们与凤姐之间的干系，并非仅仅是主仆干系，更有着一份戴德与牵挂。

开初，紫鹃对宝玉充满了不满。她作为黛玉的贴身丫环，亲目睹证了黛玉与宝玉之间的爱情悲剧。黛玉在相思中抱恨死去，紫鹃以为宝玉在这段豪情中表示得不敷果断，没有给黛玉充足的安然感，导致黛玉悲伤落泪，终究香消玉殒。是以，当宝玉来找她解释时，她态度冷酷，充满防备。她冷冷地回应宝玉，不肯开门让他进屋，言语中流暴露对宝玉的指责和不满。她诘责宝玉，提及黛玉活着时的委曲，表达了本身对宝玉的绝望和痛恨。

她也是一个有主意的人。在贾府这个品级森严、端方繁多的处所，小红并没有随波逐流，而是对峙本身的设法和原则。她不满足于只做一个浅显的丫环，巴望通过本身的尽力窜改运气。当她有机遇靠近王熙凤时，她判定地抓住了这个机遇，尽力揭示本身的才气，为本身争夺更好的生长空间。这类有主意的脾气，让她在窘境中能够主动主动地寻觅前程，而不是被动地等候运气的安排。

紧接着，情节转向了凤姐托孤这一温情无法的场景。病重的王熙凤骨瘦如柴、神情恍忽，她将巧姐拜托给刘姥姥，言语中尽是对女儿将来的担忧和牵挂。刘姥姥朴素仁慈的回应，以及巧姐与青儿天真天真的互动，为严峻压抑的氛围带来了一丝暖和缓安慰。这一情节的舒缓，让读者在感遭到王熙凤脆弱无法的同时，也体味到了亲情的贵重。

司棋是《红楼梦》中一个脾气光鲜的人物，她的刚烈固执和对爱情的忠贞不渝令人印象深切。

在凤姐病重之际，小红和贾芸前来看望，这一情节在《红楼梦》第一百十三回中虽着墨未几，却意味深长。当凤姐恍忽间看到有汉后代人走向炕前，连叫平儿，丰儿和小红赶快赶来。这一细节表白小红时候存眷着凤姐的状况，听到呼喊便敏捷呈现。

这类情节的跌宕起伏、松紧连络，使读者的情感随之起伏颠簸。严峻的情节让读者揪心不已，而舒缓的情节则让读者得以喘气，同时也为下一个飞腾的到来做好铺垫。情节的转换天然流利，毫无高耸之感，极大地吸引了读者的重视力，使读者沉浸在故事的天下中，欲罢不能。

妙玉被劫的动静如好天轰隆，让宝玉深受打击。妙玉在贰心中是高洁、超凡脱俗的意味，她的才情和蔼质使宝玉对其怀有别样的尊敬。得知妙玉被歹人掳走，宝玉先是震惊，难以信赖如许的事情会来临到妙玉身上。他堕入深深的自责，感觉本身没能庇护好她，内心充满惭愧。四周探听妙玉下落却毫无眉目，这让他痛苦不已。此事让宝玉深切感遭到运气的无常，曾经觉得妙玉能超脱尘凡骚动，可实际却突破了他的胡想，使他对人生的脆弱有了更深切的熟谙，也进一步加深了他对尘凡的厌倦。

在《红楼梦》第一百十三回中，赵姨娘的灭亡场景惨痛而惊悚。她在寺内得了暴病，见人少了便开端混说胡话。先是双膝跪地，一会儿哭诉，一会儿又趴在地下叫饶，口中喊着“打杀我了！红胡子的老爷，我再不敢了”，双手时而合十叫疼，眼睛凸起，嘴里鲜血直流，头发披垂，模样非常可怖，吓得世人都不敢靠近。到了早晨，她的声音愈发嘶哑，如同鬼嚎普通，折腾了整整一夜。

在与刘姥姥的对话中，王熙凤透暴露了深深的无法和担忧。她提到赵姨娘的死，又听到刘姥姥关于亲生后代与隔肚皮后代的感慨，不由呜哭泣咽地哭了起来。这哭声中，既有对赵姨娘悲惨结局的兔死狐悲，也有对本身将来的担忧。她深知贾府已经式微，本身的病情也日趋减轻，对本身的运气感到绝望。

在《红楼梦》第一百十三回中，宝玉去找紫鹃解释并对话这一情节，充满了感情的波澜与思惟的碰撞。

重情重义是小红最为宝贵的品格之一。她被逐出贾府后，仍然不忘旧主王熙凤的恩典。在凤姐病重之际，她毫不踌躇地前来看望。当凤姐恍忽间呼喊时，她敏捷赶来，时候存眷着凤姐的状况。她的这类行动，表现了她对王熙凤的虔诚和戴德之情。在贾府式微、情面冷暖的实际面前，小红的重情重义显得尤其贵重。她用本身的行动解释了甚么是真正的交谊，与那些在贾府失势时恭维阿谀、失势时落井下石的人构成了光鲜的对比。小红的人物形象丰富了《红楼梦》的人物画廊，让读者看到了在封建社会的黑暗中，仍然存在着人道的光辉。

在紫鹃思惟窜改方面，这一情节是一个首要的转折点。紫鹃从最后对宝玉的不满和痛恨，到厥后的了解和放心，表现了她思惟的生长和成熟。她不再仅仅从大要去对待宝玉的行动，而是能够站在宝玉的角度去思虑题目。这一窜改也让我们看到了紫鹃仁慈和通情达理的一面，她终究能够放下心中的芥蒂，以更加客观的态度去对待宝黛之间的爱情。

在《红楼梦》第一百十三回中，王熙凤病重，自知光阴无多，便将巧姐拜托给了刘姥姥。当时，刘姥姥带着外孙女青儿前来看望凤姐。凤姐骨瘦如柴、神情恍忽，见到刘姥姥后，不觉一阵悲伤，感慨她来得太晚，还提及巧姐的名字是刘姥姥所起，让巧姐给刘姥姥存候。

说话富有表示力，能够精准地传达人物的感情和心机。王熙凤病重时，对刘姥姥说：“姥姥你是丰年纪的人，说的不错。你见过的赵姨娘也死了，你晓得么？”简朴的话语，既表现了王熙凤对刘姥姥的承认，又流暴露她对赵姨娘之死的感慨，以及内心的苦楚和无法。又如宝玉得知妙玉被劫后，“先是‘每日长叹短叹’，然后遐想到大观园里的很多人，再想到《庄子》上写的‘虚无缥缈’‘风骚云散’，不觉大哭起来”，通过对宝玉行动和心机的描述，活泼地表示出他的哀思和对运气无常的感慨。

司棋是一个脾气刚烈、固执于爱情的女子。她深知本身与潘又安的豪情来之不易，不肯意等闲放弃。面对母亲的反对，她没有涓滴的畏缩，而是果断地保卫本身的爱情。但是，在封建礼教的强大压力下，她感到本身有力抵挡。终究，绝望的司棋挑选了以死抗争，她撞墙而死，用本身的生命解释了对爱情的忠贞不渝。

在本回中，刘姥姥对凤姐和巧姐起到了首要的帮忙感化。对于凤姐来讲，刘姥姥的到来给她带来了一丝暖和缓安抚。在她病重绝望之时，刘姥姥的体贴和伴随让她感遭到了人间的真情。凤姐将巧姐拜托给刘姥姥，也是因为信赖她的为人，信赖她能照顾好巧姐。对于巧姐而言，刘姥姥的呈现为她的将来带来了但愿。她与青儿的相处，让巧姐感遭到了不一样的糊口兴趣，也为她今后融入乡村生活埋下了伏笔。

从人物脾气因夙来看，司棋的刚烈和固执使她不肯意屈就于封建礼教的压力，她甘愿挑选灭亡也不肯意放弃本身的爱情。而潘又安对司棋的密意也使他没法接受落空她的痛苦，终究挑选了殉情。他们的脾气特性在必然程度上减轻了悲剧的产生，但同时也让他们的爱情更加令人动容。司棋与潘又安的爱情悲剧是封建礼教下的一个缩影，深切地揭露了封建社会对人道的压抑和培植。

1．赵姨娘之死

巧姐见母亲悲哭，也走到炕前拉着凤姐的手抽泣。凤姐便对巧姐说刘姥姥如同乳母普通，让巧姐与刘姥姥靠近。以后，凤姐提出让刘姥姥带巧姐去乡间，刘姥姥笑着推让，称巧姐是令媛贵体，到了乡间本身不知拿甚么哄她玩、给她吃，还开打趣说要给巧姐做媒，先容乡间的大财仆人家。凤姐表示情愿，刘姥姥却感觉这只是打趣话，以为贾府如许的大官大府人家不会把巧姐嫁给农户人，即便凤姐肯，上头的太太们也不会承诺。

在《红楼梦》第一百十三回中，诸多情节和人物包含着丰富的意味意义，这些意味意义对深化主题起到了相称首要的感化。

“释旧憾情婢感痴郎”则概括了小红和贾芸在凤姐病重时前来看望的情节。小红曾被王熙凤赏识，即便被逐出贾府，仍不忘旧主恩典，她和贾芸的到来，放下了畴昔的遗憾，凸显了“释旧憾”；而他们的忠心和戴德之情，也表现了“情婢感痴郎”。

潘又安得知司棋的死讯后，哀思欲绝。他没法接管落空司棋的实际，以为本身落空了生射中最首要的人。在庞大的痛苦和绝望中，他挑选了自刎殉情，跟随司棋而去。这对薄命鸳鸯的爱情悲剧，至此画上了惨烈的句号。

但是，到了本回，王熙凤的形象产生了庞大的窜改。她病重卧床，骨瘦如柴，神情恍忽，曾经的威风早已不复存在。当刘姥姥带着青儿来看望她时，她看到刘姥姥，不觉一阵悲伤，感慨本身病成如许，还说刘姥姥来得太晚。此时的她，不再是阿谁高高在上、不成一世的管家奶奶，而是一个脆弱无助的病人。

在《红楼梦》第一百十三回中，紫鹃的人物形象产生了显着窜改，从对宝玉的不满逐步走向了解和放心，其思惟生长过程丰富而深切。

在佛教思惟方面，妙玉的被劫表现了佛教中“无常”的看法。统统事物都在不竭窜改，没有永久稳定的东西。妙玉的遭受让宝玉更加深切地贯穿到了这一点，也促使他更加偏向于通过佛教思惟来寻求内心的摆脱和安宁。这一情节也进一步深化了《红楼梦》中对佛教思惟的切磋，让读者更加感遭到了运气的不成捉摸和人生的虚幻。

司棋的刚烈在她的言行中表示得淋漓尽致。在大观园中，她行事大胆，毫不害怕封建礼教的束缚。当她与潘又安的私交被发明后，她没有涓滴的怯懦和畏缩。面对世人的指责和热诚，她安然承认本身的豪情，这类敢作敢当的态度，在当时的社会环境中是极其罕见的。她的刚烈还表现在她被逐出大观园后的表示上。即便糊口堕入窘境，她仍然死守本身的爱情，没有因为外界的压力而放弃对潘又安的豪情。

1．王熙凤

宝玉得知妙玉被劫的动静后，反应非常激烈。他先是震惊不已，难以信赖如许的事情会产生在妙玉身上。妙玉在贰心中是一个奇特的存在，她的才情、气质和那份超凡脱俗的狷介，都让宝玉对她有着别样的存眷和尊敬。宝玉堕入了深深的自责和痛苦当中，他感觉本身没有才气庇护好妙玉，内心充满了惭愧。他四周探听妙玉的下落，但愿能找到她，救她离开险境，但是却毫无眉目。

王熙凤在本回中的形象窜改，让我们看到了一个更加立体、实在的人物。她的夺目强干和构造算尽，在运气的玩弄下，都化为了泡影。而她在病重时所揭示出的脆弱无法和母性透露，也让我们感遭到了人道的暖和缓亲情的贵重。

神态描述一样细致入微。紫鹃见到宝玉时，“开初神情冷酷，眼神中带着一丝防备”，这一神态表示出她对宝玉的不满和不信赖。跟着对话的深切，“她的神态中既有对黛玉的心疼，也有对宝玉的绝望”，活泼地揭示了她内心庞大的感情。而当她逐步了解宝玉后，“眼神中也多了几分温和”，神态的窜改表现了她思惟的窜改。

行动描述也非常逼真。赵姨娘暴病时，“双膝跪在地下，说一回，哭一回，偶然爬在地下叫饶”，这些行动活泼地描画出她痛苦挣扎的惨状，表示了她生前作歹多端，现在遭到报应。宝玉去找紫鹃时，“神情略显孔殷又带着几分惭愧”，他的孔殷行动表现出他巴望获得紫鹃的了解，对本身曾经的行动感到惭愧。

司棋的爱情悲剧深切地反应了当时的社会题目和封建礼教对人道的压抑。在封建社会中，婚姻常常被视为家属好处的连络，小我的豪情和志愿被完整忽视。司棋和潘又安的爱情违背了封建礼教的标准，是以遭到了社会的激烈反对。司棋的母亲作为封建礼教的保护者，果断分歧意他们在一起，她只看到了潘又安的贫困和不稳定，却没有考虑到女儿的豪情需求。这类以家属好处为解缆点的婚姻看法，让无数像司棋和潘又安如许的有恋人没法终立室属。

4．说话艺术特性

本回开篇，赵姨娘暴病而死的场景惨痛惊悚，她混说胡话、痛苦挣扎的模样，营建出一种阴沉可骇的氛围，让读者感遭到封建家属内部斗争的残暴和因果报应的无常。这一情节如同沉重的鼓点，为整回故事奠定了悲惨的基调。

5．宝玉

朴素仁慈是刘姥姥最为凸起的脾气特性之一。她来自乡村，带着外孙女青儿来看望病重的凤姐。看到凤姐骨瘦如柴、神情恍忽的模样，她内心非常悲惨，朴拙地表达本身的担忧和体贴。她提到乡间人抱病会求神许愿，固然这话在平儿看来不在理，但倒是她朴素内心的实在表现，她至心但愿凤姐能好起来。当巧姐与青儿相处和谐时，她也感到非常欣喜，揭示出她仁慈的一面。

在鞭策情节生长方面，刘姥姥的呈现起到了关头感化。她的到来引出了凤姐托孤这一首要情节，使故事的生长更加松散和连贯。她与凤姐、巧姐等人的互动，揭示了人物之间庞大的感情干系，也进一步揭露了贾府式微的运气。同时，她的言行也反应了乡村与贾府两种分歧糊口体例和代价看法的碰撞，丰富了小说的内涵。

“忏宿冤凤姐托村妪，释旧憾情婢感痴郎”这一回目，字面意义清楚了然。“忏宿冤”指王熙凤自发罪孽深重，对过往所造下的冤孽有所忏悔；“凤姐托村妪”则是病重的王熙凤将女儿巧姐拜托给刘姥姥，但愿为巧姐寻个好前程。“释旧憾”表现了小红和贾芸在凤姐病重时前来看望，放下畴昔的遗憾，揭示出戴德之情；“情婢感痴郎”描画了小红的忠心打动了贾芸这类痴恋人。

人物说话具有本性化，分歧的人物说话气势差异，合适其身份和脾气特性。刘姥姥来自乡村，她的说话朴素、粗鄙却又充满糊口力息。她对凤姐说：“我们屯乡里的人不会病的，若一病了就要求神许愿，从不晓得吃药的。”这类直白的说话，表现了她的浑厚和无知。而王熙凤作为贾府的办理者，说话则显得夺目精干。她在与刘姥姥扳谈时，固然病重，但仍然能层次清楚地表达本身的设法，揭示出她的严肃和聪明。

在表达主题方面，说话成为了作者传达思惟的首要东西。通过对人物说话和情节的描述，深切地揭露了封建家属的式微、运气的无常以及人道的庞大等主题。本回的说话艺术特性使《红楼梦》的文学代价获得了进一步的晋升。

在本回中，紫鹃的感化不成忽视。她与宝玉的对话是揭示宝黛爱情悲剧的首要环节，通过她的态度窜改，让读者更加深切地感遭到了宝黛爱情的盘曲和无法。同时，她的思惟窜改也为后文的情节生长埋下了伏笔，表示着宝玉在经历了与紫鹃的交换后，思惟会进一步产生窜改。紫鹃在本回中的形象窜改，丰富了《红楼梦》的人物内涵，使读者对书中的人物干系和感情天下有了更深切的了解。

在《红楼梦》第一百十三回中，宝玉的思惟窜改和感情状况极其庞大，通过对妙玉被劫的反应、与紫鹃的对话等情节，揭示出贰内心的挣扎与生长。

1．回目含义阐释

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最后，宝玉与紫鹃的对话情节则相对舒缓，充满了感情的波澜。宝玉朴拙地向紫鹃解释，紫鹃从最后的不满到逐步了解，两人的交换揭示了宝黛爱情的盘曲和无法，也让读者感遭到了人道的庞大和感情的竭诚。

在与前后文情节的照应上，此回目与前文王熙凤的夺目算计、构造算尽相照应。曾经威风八面的她现在落抱病重托孤的地步，构成光鲜对比，更凸显运气的无常。同时，小红和贾芸的重情重义也与前文他们在贾府的经历相照应，揭示出他们脾气的连贯性。别的，本回目也为后文巧姐的运气窜改以及宝玉等人的思惟窜改埋下了伏笔，鞭策了全部故事的生长。

1、回目剖析

2．人物描画细致

2、情节梳理与阐发

这一悲剧的社会本源在于封建礼教的压抑和束缚。在封建社会中，婚姻常常被视为家属好处的连络，小我的豪情和志愿被忽视。司棋和潘又安的爱情违背了封建礼教的标准，是以遭到了社会的反对和打压。他们没法自在地寻求本身的幸运，只能在痛苦和无法中走向毁灭。

封建礼教对人道的压抑还表现在对女性的束缚上。在阿谁期间，女性的职位低下，她们的行动遭到严格的限定。司棋勇于寻求本身的爱情，这在封建礼教看来是大逆不道的行动。她的抵挡终究以悲剧结束，她撞墙而死，潘又安自刎殉情，这对薄命鸳鸯的爱情悲剧，是封建礼教下无数悲剧的一个缩影。它让我们深切地熟谙到封建礼教的残暴和对人道的培植，也让我们更加珍惜当代社会中自在、划一的爱情看法。

但是，情节并未一向沉浸在温情当中。司棋与潘又安的爱情悲剧接踵而至，如同一记重锤，再次打击着读者的心灵。司棋被逐出大观园后，仍然死守对潘又安的爱情，而潘又安返来求复合却遭到司棋母亲的禁止。终究，司棋撞墙而死，潘又安自刎殉情，他们的惨烈结局令人痛心疾首，深切地揭露了封建礼教对人道的压抑和培植。

司棋被逐后，糊口堕入了窘境，但她对潘又安的豪情却始终果断不移。而潘又安在听闻司棋被逐后，决然决然地返来求复合。他带着满心的等候和爱意，但愿能与司棋再续前缘。但是，他们的爱情之路却充满了停滞。司棋的母亲果断反对他们在一起，她没法了解女儿的豪情，只看到了潘又安的贫困和不稳定，以为他没法给司棋带来幸运。在母亲的禁止下，司棋堕入了痛苦的挣扎当中。

但是，跟着与宝玉对话的深切，紫鹃的态度开端窜改。她看到宝玉朴拙的眼神和孔殷的神情，感遭到了宝玉对黛玉的密意。宝玉的解释让她回想起宝玉和黛玉曾经的点点滴滴，那些夸姣的光阴让她认识到，宝玉对黛玉的豪情或许是竭诚的。她开端了解宝玉在阿谁庞大的环境中所面对的无法和压力，不再仅仅从大要去对待宝玉的行动。她的语气不再那么倔强，眼神中也多了几分温和，内心的坚冰开端渐渐熔化。

刘姥姥看着病重的凤姐，内心也非常悲惨，她提到乡间人抱病会求神许愿，还说凤姐的病能够是撞着甚么了。这话虽让平儿感觉不在理，但却合了凤姐的意。凤姐又跟刘姥姥提及赵姨娘的死，刘姥姥惊奇之余，感慨亲生后代与隔肚皮后代的分歧，这又勾起了凤姐的愁肠，她呜哭泣咽地哭了起来。

赵姨娘之死意味着封建家属内部的腐朽和因果报应。赵姨娘平生争权夺利，为了让本身和儿子贾环在贾府有更高的职位，不择手腕地算计别人，利用毒心害人。她的暴病而死，死状惨痛，是她罪过的报应。这一情节表示了封建家属内部的暗中和腐朽，每小我都在为了本身的好处不择手腕，终究导致了家属的式微。赵姨娘的死也警示着人们，善恶到头终有报，为非作歹之人必将遭到奖惩。

这一回目在整回情节中起到了统领感化，概括了本回的首要情节，使读者在浏览前就能对大抵内容有所体味，指导读者存眷人物的运气和感情窜改。

司棋与潘又安的爱情悲剧意味着封建礼教对人道的压抑和培植。他们的爱情在封建礼教的束缚下，没法自在生长，终究以悲剧结束。这一情节深切地揭露了封建社会的暗中和不公道，人们的豪情和志愿被忽视，小我的幸运被捐躯。

《红楼梦》第一百十三回情节跌宕起伏，松紧连络，极大地加强了故事的吸引力和可读性。

她对爱情的忠贞不渝更是令人动容。司棋与潘又安在大观园中暗生情素，这份豪情在她心中非常贵重。被逐后，她日夜思念着潘又安，心中只要他一人。当潘又安返来求复应时，她毫不踌躇地想要与他在一起，哪怕面对着母亲的激烈反对和社会的言论压力，她也没有摆荡。她用本身的行动解释了甚么是真正的爱情，为了爱情，她能够不顾存亡。

《红楼梦》第一百十三回的回目“忏宿冤凤姐托村妪，释旧憾情婢感痴郎”具有奇特的艺术特性。在说话上，简练凝练却表意深切，“忏宿冤”“释旧憾”用词精准，活泼地概括了人物的心机和行动，揭示出作者深厚的笔墨功底。

3．小红

刘姥姥意味着布衣天下的朴素驯良良。她来自乡村，带着外孙女青儿来看望病重的凤姐。她的言行举止充满了朴素和朴拙，看到凤姐病重，她至心肠表达本身的担忧和体贴；当凤姐将巧姐拜托给她时，她固然推让，但也是出于至心为巧姐考虑。刘姥姥的呈现，与贾府的豪华和虚假构成了光鲜的对比。她代表了布衣天下的糊口体例和代价看法，他们固然糊口艰巨，但却有着仁慈、戴德和坚固的品格。刘姥姥的存在，让读者看到了在封建贵族的腐朽糊口以外，另有另一种实在而夸姣的糊口。

在《红楼梦》第一百十三回中，司棋被逐出大观园后的爱情悲剧令人痛心疾首。司棋与潘又安曾在大观园中暗生情素，但是他们的爱情在封建礼教的束缚下，如同一朵脆弱的花朵，随时能够被无情地培植。

作者通过对人物说话、行动、神态、心机等细节的细致描述，令人物形象跃然纸上，让读者能够深切地感遭到分歧人物在特定情境下的脾气特性和心机窜改，进一步加强了作品的艺术传染力。

刘姥姥还非常聪明油滑。她在与凤姐等人的交换中，说话得体，既不会过于冲犯，又能表达本身的设法。当她提到给巧姐做媒时，固然是开打趣，但也显现出她的机警。她晓得贾府的家世看法，以是用这类体例来减缓氛围，同时也表达了本身对巧姐将来的体贴。她能灵敏地发觉到平儿的表示，适时地停止说话，制止搅烦了凤姐，这表现了她的油滑和对情面油滑的洞察。

对仗方面非常工致，“忏宿冤”与“释旧憾”布局分歧，“凤姐”对“情婢”，“托村妪”对“感痴郎”，词性相对，句式整齐，读起来朗朗上口，富有韵律美。这类对仗不但表现了中国古典文学的情势之美，也使回目在布局上更加松散。

3．意味意义应用

赵姨娘之死具有深切的意味意义。它反应了封建家属内部的腐朽和因果报应。在贾府这个看似繁华的大师族中，内部斗争狠恶，人报酬了好处不择手腕。赵姨娘就是这类黑暗斗争的捐躯品，她的死是对那些心胸不轨、作歹多端之人的警示。同时，她的灭亡也预示着贾府的式微。作为贾府的一员，她的悲惨结局表示着全部家属已经走向末路，内部的冲突和斗争已经到了不成调和的境地，封建家属的大厦即将崩塌。这一情节也让读者更加深切地感遭到了《红楼梦》所揭露的封建社会的暗中和腐朽。

从说话描述来看，王熙凤此时的话语也充满了无法和温情。她对刘姥姥说：“姥姥你是丰年纪的人，说的不错。”这表白她对刘姥姥的承认和信赖。她对巧姐说：“你的名字还是他起的呢，就和乳母一样，你给他请个安。”语气中充满了慈爱。这些说话都表现了她人物形象的窜改。

在营建文学氛围上，此回目营建出一种深沉、悲惨的氛围。“忏宿冤”表示了王熙凤的懊悔与无法，“释旧憾”则带有一丝放心与感慨，让读者在浏览前就感遭到了本回情节的沉重与庞大。与《红楼梦》其他回目比拟，如“贾夫人仙逝扬州城，冷子兴演说荣国府”，一样具有简练概括、对仗工致的特性，都为整本书增加了稠密的文学色采。

这一情节在揭示宝黛爱情悲剧方面起到了首要感化。通过宝玉和紫鹃的对话，我们更加深切地感遭到了宝黛爱情的盘曲和无法。宝玉的解释表白他对黛玉的爱从未窜改，但却因为各种启事没法与黛玉长相厮守，这让他们的爱情充满了悲剧色采。紫鹃作为黛玉的贴身丫环，见证了他们爱情的全过程，她的态度窜改也从侧面反应出宝黛爱情的竭诚和深沉。

6．宝玉与紫鹃的对话

3．小红与贾芸探病

经历妙玉被劫和与紫鹃的对话，宝玉对人生有了新的感悟。妙玉的遭受让他贯穿到佛教“无常”的看法，统统事物都在窜改，没有永久稳定的东西。他开端思虑人生的意义和代价，认识到尘凡的繁华和夸姣都是虚幻的。他对紫鹃的解释，也是在回顾本身与黛玉的爱情，更加珍惜曾经的豪情。他在痛苦和苍茫中，逐步偏向于通过佛教思惟来寻求内心的摆脱和安宁，对人生有了更深切的熟谙，不再像畴前那样纯真地沉浸在后代情长和繁华糊口中，而是开端思虑运气的安排和人生的归宿。

曾经的王熙凤，在贾府中权倾一时，仰仗着本身的聪明才干和判定手腕，将贾府高低事件办理得井井有条。她夺目无能，对贾府的财务、人事等方面了如指掌，措置起各种庞大的事件来游刃不足。在协理宁国府时，她雷厉流行，奖惩清楚，敏捷清算了宁国府的混乱局面，揭示出了出色的办理才气。她构造算尽，为了保护本身在贾府的职位和权力，不吝利用各种手腕打压敌手，算计别人。她设想害死尤二姐，手腕之狠辣令人胆怯。

妙玉被劫意味着运气的无常和美功德物的消逝。妙玉狷介孤傲，在庵中过着与世隔断的修行糊口，但却遭受了歹人的觊觎，被掳走。她的被劫突破了宝玉心中夸姣的胡想，让他认识到即便是像妙玉如许看似超凡脱俗的人，也没法逃脱运气的玩弄。这一情节表示了贾府的式微已经没法反对，四周的美功德物正在逐步消逝，预示着更大的灾害和变故即将到来。

赵姨娘的灭亡启事，大要上是暴病，但从深层次来看，是封建家属内部勾心斗角的成果。她平生争权夺利，为了让本身和儿子贾环在贾府有更高的职位，不择手腕地算计别人，利用毒心害人。她的各种罪过堆集了太多的痛恨和罪孽，终究遭到了报应。

在《红楼梦》第一百十三回中，王熙凤的人物形象产生了显着的窜改，从曾经阿谁夺目强干、构造算尽的贾府办理者，变成了一个病重脆弱、充满母性的女人。

在家属兴衰方面，这一情节也有着深切的寄意。曾经威风八面的王熙凤现在病重，而小红和贾芸在贾府式微之际仍然前来看望，构成了光鲜的对比。这表示着贾府固然大要上繁华不再，但人道中的仁慈和戴德并未耗费。同时，也从侧面反应出贾府的式微已经没法挽回，曾经的权势和光荣都已成为畴昔，只要竭诚的感情才是永久的。

小红本是怡红院的小丫环，聪明聪明、有主意。她被王熙凤赏识后，便对凤姐忠心耿耿。即便厥后被逐出贾府，她仍然不忘旧主恩典。在凤姐病重时，她毫不踌躇地前来看望，足见其重情重义。她的这类脾气使她在庞大的贾府环境中，始终死守本身的原则，不被好处所引诱，对赏识本身的人怀有戴德之心。