24 论网络热帖改编电影的互动模式及其女性化审美因素

从表示伎俩上看，影片《失恋33天》保存了原帖以女仆人公主观叙事的气势，这便是保存了原著的女性视角。别的，影片中还大量应用画外音殊效，来主观报告女配角切身感受。总的来讲，影片叙事与内容都较为单一，但表示伎俩和内容上还是是使观众产生联络本身后的共鸣和对女配角遭受的怜悯。

编剧在将原帖改编成电影过程中所做的窜改也值得摸索，究其启事，亦是在表示对女性的人文体贴。

举个例子，对大多数女性观众来讲，妃嫔间的宫斗戏远比叙事庞杂、气势严厉、逻辑松散且尊敬史实的典范描述帝王的电视剧（如《雍正王朝》）有吸引力很多。以是，在筹办拍摄收集文学所改编的电视剧时，所针对的观众群都是泛博妇女，因而便必然带着女性化审美身分。

（2）影片中增加了一条差人和他的兄弟看望前女友（奥秘灭亡的丈夫的恋人）死因的情节线。

比起连载收集文学，在网站或论坛上持续不竭发帖“盖楼”的楼主与看帖的网友的交换更多，换而言之，作者的叙事内容，乃至是文风都有能够跟着网友的回帖、定见等做一些调剂。这便构成了一个互动形式，可影响的受众仅为发帖人与看帖人。

在改编原帖的原作者亲述经历为影片的情节时，固然有了大刀阔斧的窜改，但仍保存了原帖的核表情节——故事与原帖都首要报告的是一个女人遭到丈夫无声的叛变。更光荣与可爱的是丈夫与一个奥秘的小三还构成了另一个家庭，几年如一日不声不响地过着双妻糊口，乃至育有一子。阿谁奥秘的小三早就暗藏在女人的身边，女人乃至至心实意地与她交过朋友，竟不知这是小三有预谋地靠近……影片在改编时，保存了以阿谁不幸的老婆作为配角的视角。

电影创作者在热帖中找到了网友们群情的社会热点以后，在搬上银幕的过程中，所做的艺术加工会将这些群情点更加深化，并且从这个所经心拔取的角度深切摸索。

近两年呈现了一个风趣的征象，海内院线上映的影片除了有改编自颠末收集平台连载撰写成小说体裁的收集文学以外，乃至另有取材于网友所发的收集热点帖子所改编的影片。它们别离是于2011年11月8日上映的滕华涛导演作品《失恋33天》以及于2012年10月19日公映的娄烨作品《浮城谜事》。

在这一点上，影片深切表现了电影主创职员对女性遭受的人文体贴。即便片中的女性都背负了运气的十字架而痛苦地活着，这些罪孽的始作俑者祸首祸都城指向了片中的男性角色。在这部影片中，饱含了电影的创作者对丈夫这个角色怒斥的情感，这类气愤的程度乃至超出了原帖作者本身所抒发的对丈夫的恨与无法。从这一点来看，影片的编剧与导演在解缆点上就与女性观众的视角分歧，这便凸显出《浮城谜事》这部影片的女性化审美身分。

这个情节的增加，不但仅使全片有一个贯穿始终惹人入胜的牵挂，增加了情节的可看性。更加值得一提的是，如许的窜改还奇妙地将一些热点的社会征象，如“富二代飙车肇事”、“女大门生被包养”、“小三小四”等揉捏进了这一个命案的设置里。这些社会征象固然令人不镇静，但它的确客观存在于我们的糊口当中。而这些征象又正巧是以女性占大多数的网友、观众所体贴的社会热点。编剧如许的窜改别有良苦用心，不但满足了以女性观众为主的猎奇心机，同时还通过情节的设置向观众表示出了片中女性角色的深切痛苦，令人唏嘘。到最后，观众们最体贴的题目早已不再是谁杀死了女大门生，而是感同身受地忧心这几小我物将如何开端今后的糊口。这部影片所带来的话题固然沉重，可也使观众观后有所深思。

（2）女配角描画得较为弱势与浅显的——如《失恋33天》与《浮城谜事》的原帖，都是用一个再浅显不过的女性的视角报告故事与遭受，在给观者（网友）亲热感的根本上，用网友的怜悯与共鸣博得存眷。

对于丈夫这小我物，影片在改编的过程中不但删去了原帖中作者报告的她的丈夫曾有过的一些知己未泯的对老婆的赔偿与悔过行动。在影片中，编剧不但通详确节描述和一些情节的点窜将他塑造得更加靠近传统的受人鄙弃的“陈世美”形象：比方他风俗于用钱处理题目，用暴力的体例将统统题目宣泄在身边哑忍吞声的女人身上；风骚成性，外遇不但有桑琪一个，另有“小三”、“小四”；分开嫡妻和女儿时非常安静毫无悔意……编剧乃至增加他用暴力残暴地杀死拾荒者的行动，以及对本身的恋人女大门生的死讯无动于衷只体贴本身的名声，表现这个男人身上人道的耗费。

网友的定见即便对发帖者的“创作”很首要，可这些定见皆是五花八门。反对、附和、怜悯、气愤……各种情感和观点充满在跟帖里。而当电影创作者挑选这个热帖的题材停止改编的时候，相较于浅显文学，明显帖子的内容、思惟乃至是故事情节都不是闪现这最完整的状况的。这时候，便需求电影改编者在停止二度创作的时候从热帖内容当挑选一个切入点。

1.影片的女性化视角源自原帖

“电影所利用的表示伎俩，比方完整的主观描述、回想镜头、内心独白等等技能，能够使得电影在表示时不受时候和空间的限定，而缔造出一种内涵的时候和空间。我们把这类环境叫做时候和空间的内涵化。”编剧在改编的过程中也采纳这类将时候和空间内涵化的表达体例，多次利用对女主演郝蕾的特写、多设想郝蕾单独感情宣泄的场面，乃至打乱时空挨次表示女配角在分歧阶段的表情，等等，用电影艺术奇特的视觉传达侧重表示她经历此般遭受的感受，令观众有身临其境之感，并引发共鸣。

（1）编剧在改编创作时，相较于原帖所表述的人物，编剧对影片中一样的角色停止了人物属性的点窜。

以接管美学的看法来看，须以读者对作品的接管、反应、浏览过程和读者的审美经历以及接管结果为根据，将读者对文本的详细化归入文学作品的构成要素当中。这类发帖人与跟帖人互动的过程，才是创作完整的一个过程。

总的来讲，这两个首要人物属性的点窜，都是将遭受此次事件的女性放在了无辜者的位置，是电影主创带有女性主义人文体贴的表现。

（1）女配角较为强大，且有着令人恋慕、叫观众造梦的特性。如《步步惊心》等穿越剧浅显的女配角不但本性好，并且运气极佳，艳遇汗青人物，令读者（网友）生恋慕。或者如杜拉拉、甄嬛，天赋异禀，手腕高超，叫观众瞻仰。

（二）二度创作——所做的窜改与成心识地对原著女性审美身分的保存

综上所述，电影《失恋33天》的编剧（也是原帖作者）在将其从小说改编搬上银幕时，采纳的是“移植式”的改编体例。以是，较为完整地在影片中保存了原帖的女性视角以及其故事情节打动网友的内涵。它的票房与口碑便是它同时在改编后也能打动千万观众的左证。

2、收集热帖改编电影的女性化审美身分

以我鄙意，近两年呈现的两部由收集热帖搬上银幕的影片都闪现出女性化审美身分绝非偶合，因为女性视角以及对女性的人文关表情怀能够被归结为创作改编自收集热帖影片的一大特性。上面，我将从原作者的原著（原帖）与电影创作者的二度创作（改编作品）的角度一一阐发，以印证我的观点。

同一个帖子，回帖网友的观点、角度、简介都各有分歧。电影创作者如何从观众的各方定见当挑选一个切入角度呢？

收集热帖的服从不但仅是作为电影改编素材中的一种，它与其他文学素材的辨别在于它与观众（以及网友）是有互动性的。网友的看法与定见将影响发帖者的表述，同时也直接影响了电影改编者的素材撷取。而终究的服从——影片又将反过来影响观众（以及网友）的看法。本文将详细阐发分解这类互动交互形式的特性和影响力以及它与传统互动形式的辨别。

1.关于影片《失恋33天》的改编创作

《失恋33天》这部影片通篇就是对以女配角黄小仙为代表的当代年青人（80后）爱情题目重新的核阅。他们曾经夸大的爱情抱负，通过黄小仙失恋33天中所产生的、所经历的事，给了年青的观众阵阵共鸣。

改编，是戏剧以及影视剧创作的首要创作体例之一。

2.关于影片《浮城谜事》的改编创作

2.女性视角是大多数改编成为影视作品的收集文学的共通性

悉数全片的人物，只要差人和他的兄弟这两小我是双手没有沾上罪过的正面人物。痴恋人不放弃清查前女友的死因是全部故事最温情的一笔，这一点上合适观众的审美情味，特别对因而针对于女性观众。

3、结束语

《浮城谜事》的改编体例并非如《失恋33天》那样几近照搬，而是取材于一个网友在天涯上发帖报告的切身经历的故事，并且编剧在用这则故事的时候也做了不小的窜改。用电影实际家杰·瓦格纳的看法来讲，影片《浮城谜事》的改编，采纳的是“移植式”的窜改伎俩。

别的，影片切近接管主体的审美心机，实现等候视野。另有保存了原帖中精美台词、结局设置回味悠长（黄小仙是否挑选与王小贱在一起的牵挂）以及女性遭受窘境时自我挽救的心态，让女性观众超出等候视野。

（一）收集热帖——已闪现女性化审美身分

不难推出，收集上以女性视角撰写的收集文学或者以女性口气口述本身经历的帖子的首要读者为女性。而将其颠末改编创作搬上银幕（或者荧屏）以后，设定的首要吸引的观众群也天然是女性了。

综上所述，电影创作者以收集热帖作为素材，找到网友所存眷的热点题目，并将其颠末艺术加工、深切摸索与理性思虑后改编成为电影作品再向观众闪现出，借此把更加成熟且理性的看法传达以及影响乃至指导观众的互动形式不但是一种创新，且相较于传统的互动形式，更加具有深切性、话题热点性、大众根本以及影响力的包管等特质。

收集热帖与以其作为素材改编而成的影片之间不但仅是质料与成品的干系，它们是有密不成分、相互影响的互动性的。

作为印证，举例申明，这些厥后被改编成当红影视作品的收集文学的女配角首要分为两大类。

由此可见，比较起来，网友的论点是打动的、陋劣的、贫乏理性的。而颠末主创重新解构经心创作的艺术作品，它所传达的看法则是颠末端沉思熟虑且更加深切与感性的。

以电影《浮城谜事》为例，导演娄烨所传达的看法不再仅仅是转述一个家庭的悲剧，而是通过人物属性的点窜与情节的增减，将这个个案以小见大，辐射到“包养女大门生”、“富二代飙车肇事”等社会征象与题目上。而《失恋33天》在改编成电影以后，其重心也不再仅是女配角小我感受的抒发，对于分歧人分歧阶段的爱情题目的修复与放弃间的挑选题目的答案，也是电影主创极力赐与观众更沉着的导向。

（3）较于原帖，情节上最大的窜改是增加了一个充满牵挂的女大门生命案。

除此以外，收集热帖改编的这一范例影片，不管是原素材，还是改编者的主观导向，都是具有女性审美特性的。能够得出，对女性的人文体贴视角则是收集热帖改编影片的一大特性。

从内容上讲，从帖子到影片，窜改并不大。为数未几的窜改则是撤除了书中的一些“天数”，以免给人流水账之感。因为改编的编剧便是帖子作者本人，这是保持影片与小说气势内容分歧性的首要包管。颠末比较，不丢脸出编剧几近照搬帖子中所描述的场景，台词也几近没有窜改，以女配角的心机生长为线索支撑影片，以是带有激烈的女性认识与人文体贴。

以电影《浮城谜事》与电影《失恋33天》为例，前者是一个前妻自述一个颇具城府的小三拆散她的家庭的故事，后者是一个年青女子失恋后的经历感言。显而易见，两个帖子的发帖者都是以女性的角度回想或者报告当代社会女性糊口的一个得志的阶段，厥后的回帖也是以网友联络到本身经历的感慨、怜悯居多。

热帖所改编成的影片，它的角度与素材撷取来自网友所最体贴的热点题目；但它在颠末艺术加工搬上银幕以后，又将更加成熟且理性地传达看法以及影响乃至指导观众。值得一提的是，这观众群中不乏看过原帖的网友。这类跟着热帖改编电影先例的出世而新产生的互动形式的影响力较于传统的互动形式（诸如：对时势、社会热点的报导，热点转帖与网友批评，或是消息媒体的参与……）的影响力更进一步，且它的导向性是潜移默化的——起首，它是基于人们所体贴的话题而深切加工后再向观众揭示的，这便包管了存眷的大众根本的前提；其次，它并非是**裸地直接奉告观众，而是观众按照其改编后的情节在脑中自行弥补思虑与加工，从而渐渐了解乃至于接管了创作者所表达、收回的信息。而影片所特有的属性，包含票房、口碑等影响力也都能成为其影响力的包管。由此可见，从接管美学的看法上来讲，这类新式的互动形式是一个相称完整的接管过程。

对于第二女配角“小三”桑琪的人物属性，编剧在改编时也有很大的点窜。原作者发帖的目标，是让网友们见地一个心狠手辣极具城府的小三，而影片中几近删去了统统帖子中令人乍舌的暴虐行动，反而将她描画成一个在这个三角干系中最被动的角色，将她放在一个很不幸的位置：比方原帖中的桑琪会用男人给他的信誉卡在阛阓随兴消耗，终究也中了老婆为她设下的和她一起买一模一样的衬衫用心让男人发明发怒的小小骗局；而在影片中的桑琪糊口非常俭仆，物质前提很差，从而侧面表现出桑琪并没有从这个奇迹胜利的男人身上获得物质上的享用，反而是孤傲辛苦地拉扯他们的儿子。在影片老婆执意要乞贷给她买和她一模一样的衣服使她中了老婆的小把戏后，男人大怒，乃至对她拳脚相加。桑琪只能哑忍接管，遂对老婆摊牌宣称不会就此罢休，但也没有任何实际威胁到老婆糊口的行动。与郝蕾扮演的女配角陆洁表示出的女人的妒忌心与神经质相对的，是桑琪揭示出了女人的另一面——哑忍与沉默，看似收敛了统统的锋芒，内心却躲藏着一股歇斯底里的力量。

实际上，并非仅仅是院线上映的两部改编自收集热帖影片（《失恋33天》与《浮城谜事》）带有对女性的人文体贴。这不是个案，也不但是存在于收集热帖的改编中。因为收集热帖属于收集文学的一众，且女性视角究竟上也恰是大多数改编成为影视作品的收集文学的共通性。

1、新的互动形式——收集热帖搬上银幕

由此可见，网友（观众）不再是自觉标接管体，而直接成为主创在创作时考虑的最首要的身分。因而，在电影改编者停止二度创作寻觅切入点时，他们必须考虑到网友在跟帖时热议的话题与角度。以上述的两部电影为例，电影创作者不难发明，跟帖者热议的话题以女性视角颁发定见居多。

以影片《失恋33天》与影片《浮城谜事》为例阐发，两部电影的改编素材——原帖即饱含女性化审美身分。究其启事，撤除是因为这两部影片所改编的帖子的作者都是女性以外，还缘于收集热帖分歧于其他收集文学的特性——它带有很强的倾诉性。原作者挑选在收集或者论坛上不竭“盖楼发帖”并非是以写作撰文为目标，而作者的原始动机仅仅是以女性视角操纵假造的互联网上所特有的不影响本身的实际糊口的特质为前提，匿名倾诉内心隐蔽的体例来获得自我满足；其次，才是以获得网友们的承以为目标的。

从接管美学的看法来讲，影片对观众的定位精确——作为一部国产“小妞电影”，则是以年青女性为主，变更了接管主体（以年青女性围住的观众）的主观参与性。并且从接管主体遍及体贴的热点糊口题目——大龄女青年的失恋题目解缆，变更了接管主体的观影主动性，加强电影的呼唤性。

3.收集文学改编成影视的女性化的审美特性亦由女性观众（读者）所决定

电影《失恋33天》是由一本热点的收集小说改编。该小说本是由作者鲍鲸鲸在网上因实在的失恋经历所发的帖子改编而来，当时的原帖便引来数千万网友在线围观直播，敏捷走红。是以，仅仅凭此收集小说的号令力，便已是吸引了一多量网友和读者的等候的目光。而鲍鲸鲸又正巧是编剧出身，因而亲身操刀将本身的收集文学作品搬上银幕，这在必然程度上包管了电影与它的前身（原帖）在转化的过程中很好地保存了它本来的女性视角与作者感性体味在视觉闪现时的表达。

本文还将阐发此类影片饱含女性化审美身分的成因、编剧将帖子里的笔墨颠末窜改搬上银幕过程中所做的窜改以及在改编的过程中“为何”与“如何”保持它的女性化审美身分。并可由此推论对于女性视角的人文体贴可总结为收集热帖改编成的电影的一大特性。

但是，电影的主创职员在改编的过程中所做的统统窜改的核心，都是将片中的女性角色放在一个弱者的职位，她们的共同之处就是她们都不能安排本身的运气。

这些我们常日里常见的厥后改编成影视作品的收集文学的配角都是女性，且都是以她们的视角切入故事，让读者（网友）跟着女配角的豪情导向感受故事情节，身临其境体味女配角的悲喜遭受。

窜改的素材有很多种，近年跟着收集这个自在的信息化平台的生长，收集文学也逐步成为银幕与荧屏上热点的改编作品的素材。比方电影《杜拉拉升职记》，电视剧《步步惊心》、《后宫·甄嬛传》等。

且总的来讲，统统范例的收集文学相较于典范的传统文学，不管叙事程度还是思惟层次等，任何方面都远远及不上后者。可不容忽视的一点是：大多数女性观众的审美特性确切较为看重情节的出色和人物的窘境与处理体例，而这一部分的女性观众群正巧不但仅是女性视角的收集文学与口述浅显女性糊口的收集热帖的首要读者，同时也是将这些素材改编而成的影视作品的首要观众群。

辨别于《失恋33天》，娄烨这部作品并不是完整针对女性观众量身定制的，它的内容也不是如原帖普通仅表示遭受叛变的老婆的内心痛苦。但是，颠末上述窜改，这个故事的寄意与主题获得了上升，变得具有社会性，也很好地表示了娄烨在给这个故事增加情节和点窜人物属性时的良苦用心——表现当代社会人道的庞大和病态的心机。娄烨想表达的很多，每个观众的了解和脑中按照本身经历的自行弥补也分歧，以是仁者见仁，智者见智。

美国电影实际家杰·瓦格纳师承巴拉兹“艺术情势和素材”的观点，归纳了三种改编体例：第一种是“移植式”，即直接再现素材，极少较着的窜改；第二种是“注释式”，即对原质料的某方面有所窜改，也能够把它称为窜改重点或重新布局；第三种是“近似式”，它与原作有相称大的间隔。

别的，纵观《失恋33天》与《浮城谜事》这两部影片，给人最大的印象就是二者皆是以女性的主观视角叙事，且诸多方面都完整合适当代观众的女性化审好认识。