40 浅论《后宫·甄嬛传》之成功策略

宫女斐文亦是一个服从性人物，在甄嬛出产过龙凤胎后，斐文听接生嬷嬷的话翻开窗户散去房间里的血腥气，导致甄嬛打暗斗，天子因珍惜甄嬛而惩罚斐文导致她挟恨于心，后经皇后诽谤，加上祺朱紫肇事，斐文便胜利地被塑形成了宫廷斗争的捐躯品。甄嬛一句“静白、斐文，杖毙”结束她苦短的生命。就如安陵容所说，“在这后宫里，谁未曾暴虐过”，斐文遭到惩罚也不过是为前面温实初与龙凤胎滴血验亲供应了一小我证。

脚本乃一剧之本，脚本的吵嘴直接干系到电影或电视剧的成败。《后宫·甄嬛传》的脚本可谓近年来可贵一见的精美之作。雍正在位期间的史实是每一名存眷中国汗青之人皆知的究竟，而其生前身后所留下的各种疑团也客观存在，如乾隆帝弘历生母之谜、皇后下葬却以贵妃之礼措置等。所谓“故事已经讲完了，首要的是如何讲”，《后宫·甄嬛传》讲给观众的是一个世人皆知的故事，而编剧却奇妙地将每一小我物以及每一件奇事都停止了公道化安排。

先从该剧的副角提及，就说全剧最早丧命的福子。她是皇后指给华妃的宫女，只因在夙起帮华妃梳头时不谨慎拉痛了华妃的头皮而招致杀身之祸。宫女福子无疑是一个服从性的人物，编剧只是将福子的死作为一个“引子”，其真正的含义则是以下四点：第一，以福子的死表示华妃专残暴虐，塑造华妃的人物脾气；第二，借此事彰显华妃在后宫的职位，同时，暗射出华妃在天子心中的分量；第三，以福子的来源指射华妃与皇后的干系，她们之间争风妒忌、不睦已久，天然地，新晋入宫的承诺、朱紫们就要挑选一派靠近；第四，福子被丢入井后，为甄嬛以后发明死尸埋下伏笔，恰是因为甄嬛亲眼看到福子的尸身，才使得甄嬛用心称病半年，从而延后了她与天子见面的时候，也恰是以，入宫好久未见天子的甄嬛才会不知天子是何许人也，给天子供应了骗她说是果郡王的公道性，再往下延长便是甄嬛对果郡王的情素。

其次说到后宫中的三千粉黛。齐妃是三阿哥的生母，而三阿哥又是雍正的儿子们年纪最长的一名，齐妃虽已过了花容月貌的年纪，但其职位高贵能够想见。但是，她却恰好是个傻乎乎的妃子，任凭皇后拿她做枪使，终究落得个吊颈他杀的了局。但是，在她的各种罪过之下袒护着一颗母亲对儿子忘我奉献之心，此中包含的巨大母爱令人动容。话虽如此，在皇宫那般尔虞我诈的环境中，纯真的齐妃终败给工于心计的皇后，也只能获得母子俱损的成果。

在一个图解的期间里，大师仿佛都以为读图的体例才是最完美的闪现，但是，当一部热点的小说被改编为电影电视剧时，却常常会招来骂声。究其启事，不过乎笔墨的笼统性和图象的具象化之间的差别。当读者浏览笔墨时，他们通过笼统的笔墨领受信息，并在本身的脑海中构思具象的画面以及人物形象，当小说被搬上银幕或屏幕，观众常常会不自发地将银幕或屏幕上的固化的形象与本身的假想作对比，大家的层次差别则是给观众带来不悦之感的原始动力。因而，各种对于由文学改编而来的影视剧作品招来颇多非议。

再说端妃，她是用她的平生爱着天子，并对孩子有一种弥补性的怜悯与怜悯。

端妃到处谨言慎行，一向在寻觅报仇的机遇，但是，当她面对曹朱紫所生的公主温宜时那种垂怜令统统观众动容，一个丧失了生养才气的女人对于孩子的巴望朴拙朴素。

2.胜利战略之二：脚本精雕细琢，人物饱满活泼，台词富丽精彩

当下的影视圈仿佛有“明星中间制”的偏向，一部电影或电视剧是否卖座与演员有着千丝万缕的联络，而时下的营销形式也将片中的明星列入关头的要素当中。

在收集小说流行的年代里，影视剧改编已成为必定，精美的制作才是包管品格的根本动力，即便有强大的观众群体作为保障，也必须用心去完成创作。作为观众，我们等候更多如《后宫·甄嬛传》一样优良的作品。

《后宫·甄嬛传》里的每一小我物都有人道的闪光点，能够被观众所认同的就是她们身上那些敬爱又可爱的处所，齐妃有齐妃母性的光辉，端妃有对孩子的怜悯，华妃有对天子的固执爱情，而皇后则是世人皆有的对权力的巴望，每一小我物之于观众的都只要哀其不幸怒其不争，因而，观众认同于这些女性角色，也容忍了她们的即便是暴虐之极的行动。

论及2012年的中国电视剧，《后宫·甄嬛传》无疑成为最大的赢家。电视剧《后宫·甄嬛传》改编自流潋紫所著的收集小说《后宫·甄嬛传》，电视剧由郑晓龙导演，孙俪、陈建斌、蔡少芬等人主演，北京电视艺术中间制作。该剧是一部宫廷感情大戏，重视描述后宫女人的实在感情，剧中甄嬛从一个不谙世事的纯真少女生长为一个长于谋权的深宫妇人，固结了千百年来无数后宫女子的缩影。2012年3月26日，《后宫·甄嬛传》已经在安徽卫视、东方卫视播出，收视率持续一个多月排在同期间冠、亚军。

西格尔以为：一本脱销书的读者可达百万，如果是最脱销的书，则可达四五百万。一出胜利的百老汇舞台剧可有一百万至八百万观众，但一部电影如果只要五百万观众，则被视为失利之作。如果一部电视系列剧只要一千万观众，它就要被停播。电影和电视剧必须博得巨量观众才气赢利。小说的读者和舞台剧的观众层次较高，以是它们能够面向比较高雅的市场。它们能够重在主题思惟，能够写小圈子里的题目或采取笼统的气势。但是如要改编成电影，其内容必须合适大众的口味。

凡是来讲，如福子和斐文这般服从性的人物是不会遭到观众太多正视的，之前的宫廷剧中，宫女寺人虽多，也只是拍大场面时的“大众演员”罢了，但在《后宫·甄嬛传》中，编剧却奇妙地在小角色的身上着意设想了些许戏份，将他们的服从性阐扬到极致，使一小我物的某一个行动关联尽量多的内容，除了福子和斐文，如许的角色另有康禄海、小印子、静白、佩儿等，曾有人说时下年青的编剧们忽视了金戈铁马、疆场争战的豪杰气势，但这般细致精美的叙事技能也是恢宏的叙事所没法对比的。

《后宫·甄嬛传》的胜利战略之三便是该剧的演员除孙俪、陈建斌、蔡少芬外皆是名不见经传的艺人。片中最首要的三个角色用号令力较强的演员来扮演，包管了该剧的收视率，特别是蔡少芬的加盟，也可包管港台地区的部分收视率。《后宫·甄嬛传》中的华妃虽不是戏份最重的角色，无疑是最抢眼的角色，她的娇媚、她的暴虐、她的残虐、她的忧愁都在演员蒋欣的一颦一笑中尽显无疑。请一名没有太大名气，又没有过量经历的演员来扮演如许一个首要的角色绝对是一种冲破，而蒋欣超卓的表示也是导演在选角上绝对的胜利。新人的身份消解掉了观众对于明星的既定的判定，因而更轻易将角色塑造得新鲜活泼。

1.胜利战略之一：改编自热点收集小说，包管相称数量的收视群体

她年青时曾受托于皇上与太后，将一碗滑胎药送给华妃，事发后，华妃因记恨端妃而逼迫她喝下一碗红花，以后，端妃落空生养才气，伤及身材乃至于长年卧病不起。

《后宫·甄嬛传》被誉为当代版的“红楼梦”，台词中援引古诗词之处比比皆是，“便得一心人，白头不相离”、“暖和安闲，光阴静好”等都像是一首首复叹的调子吟唱在整部电视剧中，温婉动听的气味缭绕在观众四周。台词的精美之处不止在于对于古诗词的借用，另有人物对话中彰显出的编剧功力。比如，崔槿汐被开释出慎刑司后，槿汐与祺朱紫的一段对话出色至极。槿汐在祺朱紫指责甄嬛“上梁不正下梁歪”之时呈现，槿汐起首指责浣碧天凉没有为甄嬛加大氅，如果冻坏了娘娘皇上该心疼了，槿汐首当其冲的提及天子来压祺朱紫的气势，以后再反击祺朱紫对于甄嬛的指责，层层递进，终将祺朱紫逼到有力反击的境地。《后宫·甄嬛传》的台词令人感受置身此中，讲求的对白彰显其文明秘闻，成为电视剧《后宫·甄嬛传》收视胜利的保障。

一向以来，宫廷剧仿佛都是电视剧的宠儿。从20世纪的《武则天》到现在的《后宫·甄嬛传》，宫廷剧已然成为收视率的保障，即便是品格如所谓的湖南卫视便宜宫廷剧《宫》、《宫锁珠帘》、《步步惊心》如此，也遭到了观众的喜爱。但是，如《后宫·甄嬛传》普通掀起收视**的清宫戏在近年来实属罕见。

《后宫·甄嬛传》分歧于以往的宫廷戏的处地点于，之前的宫廷戏中的女人除太后外，仿佛都处于同一个春秋段，而甄嬛身边的女人们则有天子还是王爷的时候便结婚的皇后，另有在王府时还比较得宠的丽嫔，奉养多年的欣朱紫，另有活泼敬爱的淳常在。扮演这些角色的演员皆为年青演员，她们的演技可圈可点，虽是新人，却为电视剧增加色采。

“媒介即信息”已是大师耳熟能详的传播学上的提法，跟着科技的生长和进步，收集已成为时下最为热点的媒介。中国互联收集信息中间（CNNIC）2012年1月17日在北京公布《第29次中国互联收集生长状况统计陈述》。《陈述》显现，停止2011年底，中国网民范围达到5.13亿，2011年新增网民5580万人。互联网提高率较2010年晋升4个百分点，达到38.3％。可观的数字背后埋没的是一个期间下新媒体生长带来的各种能够性，收集迅猛的生长势头同时给收集文学的生根抽芽供应了敷裕肥饶的泥土。

在公道化的过程中，编剧不免要在尊敬汗青的前提之下，停止素材的重新整合。一部电视剧最为核心的内容在于人物，只要观众认同于剧中人，才气获得高收视率的回报。《后宫·甄嬛传》的编剧无疑是塑造人物的妙手，这也成为该剧胜利的最大启事。

3.胜利战略之三：大演员搭配小艺人，相得益彰

影视的贸易属性决定作品必须起首是红利的，考虑到电影、电视的制作本钱，我们也可知此中的启事，一部电影投资300万便是小本钱影片，而小说，特别是收集小说则能够说是“零本钱”，因而，遭到读者喜爱的小说便理所应本地成为电影、电视剧改编的强大素材库。

在中国，真正走红于收集的第一部小说是《第一次密切打仗》。在收集还不是世人可及的年代里，《第一次密切打仗》给读者报告了一个男女仆人公网恋的故事，并且故事中渗入着韩剧式的凄美爱情。男仆人公“痞子蔡”通过收集谈天结识女仆人公“轻舞飞扬”，颠末几次镇静的网聊以后，他们决定见面，见面后两人都对对方很有好感，但是，女孩得了先本性疾病，将不久于人间，爱情没有缔造生命的古迹，终究，轻舞飞扬还是分开了这个天下，分开了痞子蔡。小说最为吸惹人的处地点于，在阿谁收集并没有提高的年代里，小说的说话充满了收集用语中的糊口力息（也能够说是一种“痞气”）和诙谐风趣，如小说里阿泰的爱道实际，以及“见光死”、“恐龙”、“青蛙”等收集用语。小说的走红使得《第一次密切打仗》遭到电影制片人和导演的喜爱，同名电影于2000年被搬上银幕，陈小春、舒淇、张震担负主演。多量《第一次密切打仗》的粉丝带着对于痞子蔡和轻舞飞扬的胡想走进影院，考证他们心目中的仆人公与陈小春扮演的痞子蔡和舒淇扮演的轻舞飞扬的差异。固然电影没有迎来似收集小说般的喝采，但其票房也能够做到差能人意。两年后，屏幕上呈现22集电视剧版《第一次密切打仗》。文学与戏剧、影视的奥妙干系一贯如此，小说走红以后，随之而来的便是电影、电视剧，乃至舞台剧。能够说，《第一次密切打仗》的改编是收集文学改编电影、电视剧之滥觞，到2011年11月8日《失恋33天》上映达到**。《失恋33天》按照鲍鲸鲸的同名收集小说改编而来，报告了一个女孩在失恋33天以内找到真爱的故事。导演腾华涛携文章、白百安在2011年“光棍节”再施“吸金**”，创下了上映三天票房过亿的古迹。由此，收集小说改编为电影、电视剧被以为是一个征象而遭到业界和学术界的遍及存眷。《后宫·甄嬛传》便是在这股海潮中向我们奔涌而来。

比如当年的《建国大业》及《建党伟业》都没有给观众留下深切的印象，反而是其“全明星”的阵容令人咂舌。

《后宫·甄嬛传》属于收集连载小说，早在电视剧投拍之前，该小说已有一批牢固的粉丝跟随。浏览收集小说是一个更加小我化的行动，而看电视则能够是百口人或几小我共同完成的行动，是以，从笔墨到影象必须做某些弃取以适应分歧传播媒介所带来的差别。互联网是一个互动性很强的平台，在百度贴吧、豆瓣等热点网站皆有关于《后宫·甄嬛传》的跟帖、留言，读者对于《后宫·甄嬛传》的会商不但增加了网友对于该小说的存眷，同时，为小说到电视剧的改编供应了某些杰出的建议。对于小说的爱好使得电视剧《后宫·甄嬛传》广受等候，电视剧也是以包管了相称数量的观众群体，为收视率作出应有的保障。

别的，收集写手都是相对名誉较小的作者，呼应地，他们所得的报酬也较少，从制作的角度解缆，为作品终究的红利作出多一重的包管。

太后曾说过，后宫的女人多得像花，而华妃则是最为素净的一朵。华妃虽跋扈放肆，也不失敬爱。她对于天子固执的爱情是其他的嫔妃所没法企及的，天子对于华妃的宠嬖也是有目共睹的。华妃的悲剧在于她的痴情换来的并不是天子经心全意的爱情，而是对于她的棍骗。华妃至死方知她始终没有有身是天子的旨意，特地犒赏她的“欢宜香”恰是停滞她有身的利器。华妃他杀前的那一句“皇上，你害得世兰好苦啊”令人泪下，此时现在，没有人再斥责华妃的暴虐，只要对一个不幸的女人的怜悯。

因而，明星——更精确地说是公家人物——已然作为一个个别而存在，当一名明星扮演某个角色时，观众更多遐想到的是公家人物本身，思惟定势差遣人们起首去思虑这小我是否具有他所扮演的人物的特质，由此，启用明星作演员必须相称慎重。