28 论当下网络—宫廷剧创作的迷失
综上所述，中国当下收集—宫廷剧固然闪现出繁华生长的态势，但其传达出来的汗青“感悟”却令人担忧，不但主题认识极度匮乏，审美层面也贫乏诗意的内涵。
与上述两剧比拟，2012年上演的《后宫·甄嬛传》仿佛在主题的表达长进步了一大步，因为它不但表示了后宫女子间的钩心斗角，并且把攻讦的锋芒指向了封建天子。应当说该剧在揭露封建皇权的残暴性方面还是走得比较远的，但甄嬛的行动本身仍在“以恶制恶”的范围以内，做人的根基底线被忽视了。并且更加首要的是，该剧所闪现的汗青本来是悬空的，但导演为了以史服人，硬是将假造的大周移植到了清朝雍正年间，这是对汗青的严峻轻渎。
一方面是思惟认识的严峻匮乏，一方面是制作花腔的不竭创新，浮泛的内核借助富丽的视觉结果得以粉饰。收集—宫廷剧的制作本钱动辄上千万，如《美民气计》（5000万）；有的乃至每集上百万，如《倾世皇妃》（均匀每集150万）。这些投入并没有花在补葺脚本、打磨剧情上面，而是用于场景拍摄和前期制作。以《美民气计》的制作过程为例，该剧不但破钞上百万元用电脑技术百分百复原了全部汉宫，并且打扮外型、拍照、灯光、美术、技击、音乐都是超殿堂级班底担负，再加上超豪华的明星阵容，该剧尚未播出已经激发市场的高度存眷。而《后宫·甄嬛传》的制作更见功力，剧中详确而讲求的穿着成为人物脾气的有力弥补，从天子后妃到宫女寺人，无一不符合人物身份、步步经心。以甄嬛的穿着为例，入宫前及获宠前多以浅绿、橘粉色的素服为主，暗寓少女情怀；盛宠时则多以大红为主，以显现身份的崇高；荣登太后之位后则以明黄色为主，尽显太后严肃。《步步惊心》则更加精美，连男女之间的定情信物都着意夸大，如八阿哥送给若曦的凤血手镯，四阿哥送给若曦的鼻烟壶、木兰玉簪。在影视媒体的经心制作下，一个个平淡之作就此抖擞出世命的光彩。固然形式化的剧情让人腻烦、范例化的人物毫无新意可言，但华丽的宫廷背景、灿艳的武打绝技却足以让观众盘桓不去。与其说观众在看影视“剧”，不如说他们在享用视觉的快感。因而，宫廷剧成了“少数人演出，多数人冷静抚玩的某种杂技或演出”。而观众“在抚玩此演出时是处在一种痴迷和骇怪的全神灌输状况的。它意味着节制和默从，分离和孤傲”，这恰好和弗尔茨和贝斯特所谓的景观社会的典范特性相符合。“因为遭到景观社会所供应的遍及的‘文娱’的利诱，以是，人类偏离了本身最具有攻讦性的事情：窜改天下和束缚平常糊口。”宫廷剧以文娱、好玩、风趣、搞笑为主旨，看似无关痛痒，实则以隐形的体例节制着观众的审美需求。当人们沉醉于宫廷的名胜而不成自拔时，他们很能够落空根基的代价判定和攻讦态度，从而顺服地接管来自宫廷剧的潜伏的认识形状，并把这类认识形状内化为本身的精力需求。
近年来，宫廷题材的电视剧大行其道，占尽荧屏风景。从1998年《还珠格格》的横空出世，到仲春河“帝王”系列的热播，再到尤小刚导演的“秘史”剧的敏捷走俏，无不彰显出这一题材的庞大魅力。而时下由收集文学改编的以“宫斗”戏和穿越剧为代表的收集—宫廷剧更是将宫廷剧推向新的**，《后宫·甄嬛传》、《宫》、《步步惊心》、《倾世皇妃》、《美民气计》等轮番退场，放眼望去，荧屏的确成了皇室的天下。收集—宫廷剧为何如此火爆？除题材本身的传奇机能够很好地满足泛博观众猎奇心机的内涵身分外，更首要的是收集和媒体的推波助澜。影视媒体受市场好处的驱动，常常挑选那些点击率高的收集小说停止改编，因为这些小说在刚出道时已经具有了一多量忠厚的读者，在拍成电影视剧以后常常能够保持较高的收视率，部分影视剧之以是“未播先火”，其奇妙正在于此。而收集—宫廷剧影视改编的胜利又反过来刺激着收集—宫廷剧的创作，使得收集—宫廷剧在2011年呈井喷态势。出版商一样如此。大量收集写手为了在影视的财产链上分一杯羹，已经落空了根基的代价态度，不求深切，只求花梢。与之相干的题目是，大量收集—宫廷剧粗制滥造、情节近似、品格不高、风格低下，统统以好玩、风趣为主旨，以文娱至死为目标，用“前朝”阿哥们的争权夺利和后宫嫔妃们的争宠斗狠吸引观众的眼球，既贫乏对于汗青的深切深思，更谈不上所谓的人文体贴，除了教人使坏以外，我们找不出更多的“实际意义”。但这些作品却能在当代技术的包装下活色生香：豪华的宫廷背景、文雅的宫廷礼节、靓丽的打扮外型，再加上俊男美女的出色归纳，一道道富丽的汗青视觉盛宴就此出世。从某种程度上说，恰是收集、媒体、出版的同谋，才形成了收集—宫廷剧的畸形繁华。
《步步惊心》被誉为清朝穿越剧中的扛鼎之作，该剧由收集同名小说改编而来，除末端稍作窜改以外，其他皆严格忠厚于原著。该剧把若曦内心的焦炙表示得非常到位，如她虽能仰仗已有的汗青知识趋利避害，但却如履薄冰：她晓得汗青的结局，却不能去窜改它；她晓得统统人的结局，却唯独不晓得本身的结局；她不属于这个期间，却必必要遵循这个期间的丛林法例塑造本身……这统统都为该剧蒙上了浓浓的悲剧感，但这类悲剧感却不是悲剧精力。若曦回到当代所面对的这统统既没有实际根据，又没有激发她对本身处境的更沉思虑，她的保存哲学是“既来之，则安之”。恰是从这个意义上来讲，穿越剧被有些论者指出“贫乏实际的根本和美学的关照，是回避实际、寻求心机赔偿的虚幻之物”，是一种“既没有窜改实际也底子不成能窜改汗青的话语滋长行动”。对于穿越剧来讲，古今思惟看法的分歧本能够大书特书，人物在封闭的环境中的左冲右突也大有可为，但这些深层的东西都被对于“找一个前人谈爱情”的俗气设想给置换了，当代人作为汗青厥后者的优胜感是以获得了满足。
统统汗青都是当代史，描述汗青是为了烛照实际：“墨客需求汗青并不是因为它是曾经产生过的事，而是因为它是以某种体例产生过的事，和如许产生的事件比拟较，墨客很难假造出更合适本身当前目标的事情。假定他偶尔在一件实在的史实中找到合适本身情意的东西，那他对这个史实当然很欢迎。”以此标准来衡量近年来的宫廷剧，则不独汗青精力不再，汗青的大抵表面也变得扑朔迷离，而在收集—宫廷剧中，汗青更是畏缩到了“背景”的职位，成了供人差遣的婢女。这类汗青“不是产自一种窜改的、冲突的、实在经历的事件、汗青、文明、思惟，而是产自编码法则要素及媒介技术操纵的赝象”。对于收集—宫廷剧来讲，重构一段汗青不是为了更好地表达对于实际的攻讦、对人道的思虑，而是为了制造所谓的笑料与看点。它们迎归并引领着观众的俗气兴趣，把极度矮化后的碎片化的汗青供奉于观众的面前，在赚取高额利润的同时而把真正的汗青精力丢弃一旁。
就审美层面而言，收集—宫廷剧大多以归纳人物的传奇经历为目标，虽触及人物生长的内容，但大多逗留在脾气的核心，贫乏对人道的深度发掘。如《美民气计》侧重表示窦太后传奇的平生，固然她聪明过人、达到了权力的顶峰，除了得宠时的哀怨外，仿佛没有更多的时候来深思本身的处境，而女人在争夺权力时的品德分裂和聪明与权力的碰撞本来是很好的表示主题。其次，一些剧作以体例凄美的爱情故事为目标，固然催人泪下，但却不能激发人们对于糊口的严厉思虑，贫乏真正的悲剧精力。2011年新春在湖南卫视首播的穿越剧《宫》在播出后创下了收视率的最高点，同年9月份在湖南卫视开播的穿越剧《步步惊心》更加蹿红，使2011年景了名副实在的穿越年。与阴狠暴虐的宫斗剧分歧，穿越剧重在表示对于抱负爱情的不懈追乞降对运气不能自控的深深感喟。天马行空的汗青设想和轻松、明快、略带伤感的叙事气势，使穿越剧在诡计迭起的宫廷叙事中脱颖而出，但穿越剧情节近似化的偏向非常严峻。以《宫》和《步步惊心》为例，两剧不但在穿越的朝代上一模一样，就连情节的设置也大同小异，都报告了一个当代都会女穿越到清朝康熙年间，并莫名其妙卷入“九子夺嫡”的政治风云中的故事，随后女配角在天子和众位阿哥之间开端友情和爱情的比赛，这也是大量收集穿越小说常见的情节形式。就人物塑造而言，不管是《宫》中的洛晴川还是《步步惊心》中的马尔泰·若曦，都是扁平化的人物。晴川的聪明、仁慈、坦白与痴情，若曦的愁闷、博爱与倔强，自始至终都没有甚么较着的窜改。固然如此，若曦的形象相对于晴川来讲还是活泼了很多。
该剧以汉宫为背景，报告了窦太后血腥而不凡的平生。在后宫的争斗中，她不但亲手炮制了杀母夺子的悲剧，并且逼死了从小要好的姐妹，权力对她而言具有无穷的引诱力。该剧固然也表示了仆人公在追逐权力过程中的失落感，但也仅仅是惊鸿一瞥。2011年由林心如事情室推出的首部时装大戏《倾世皇妃》情节更加庞大，该剧以五代十国为背景，以楚国亡公主马馥雅与蜀国皇子孟祈佑和北汉天子刘连城之间的豪情纠葛归纳了一段“尘封”的汗青。固然范围弘大，但在叙事上罔顾汗青逻辑、缝隙百出，远没有归纳出题材应有的波澜壮阔，在主题内涵上更是乏善可陈。
形成收集—宫廷剧的畸构生长的启事首要有以下两点，其一，收集写手代价态度的缺失；其二，收集、媒体、出版的推波助澜。收集—宫廷剧的作者被形象地称为收集写手。收集写手是以收集为颁发平台的文学缔造者，他们大多以赢利为目标，以市场的风行元素和读者的爱好为导向，写作带有很强的功利色采。而艺术创作本来是小我心灵的自在表达，是一种精力的缔造性活动，它需求艺术家对审美工具的逼真体悟和深切思虑，正如黑格尔所说：“只要从心灵生发的，仍持续在心灵泥土中长着的，受过心灵浸礼的东西，只要合适心灵的缔造品，才是艺术作品。”作为精力活动的缔造者，收集写手在精力层面应阔别实际好处、保持创作的自主性，要回绝俗气、保持攻讦认识，不竭用精力之花灌溉干枯的心灵。但大多收集写手面对没有点击率就没有“我”的实际，对人气的存眷超越了对审美工具的存眷，为了博得所谓的点击率，他们凡是在题材的挑选上争奇斗艳，穿越、灵异、盗墓，无奇不有，涓滴不顾及糊口的逻辑和审美内涵的晋升；触及汗青题材的，更是云山雾罩，随性而为，贫乏对汗青应有的尊敬。他们的目标只要一个，那就是吸引读者的眼球。除此以外，浅显也是必备的前提，因为收集写手面对的读者群是大众，为了逢迎他们的口味，他们唯恐深切，俗不成耐。别的，作为“靠点击生长的文学一代”，更新速率必然要跟上，不然就会泯然世人，收集写手秉承“我写故我在”的精力，对速率的寻求达到了猖獗的程度，传统文学创作中所应具有的任务、任务、技能、标准对他们而言形同虚设。正如有些人士所担忧的那样，收集文学“贫乏对文学的畏敬，贫乏对文本的细细打磨，贫乏多传统文学的鉴戒，有的乃至过于寻求猎奇与卖点而堕入创作的误区，成为快餐读物。文学与贸易过于同谋，终究会扼杀艺术的生命力。”收集写手借助收集这个平台，一方面依托读者的网上支撑率为本身博得庞大的名誉；另一方面也会仰仗读者的支撑率博得出版商和影视媒体的喜爱。而媒体和出版的胜利又反过来鼓励着收集写手的创作自傲，有的乃至公开宣称：“读者自掏腰包捧出来的作品，才气代表一个期间的文风”。很多收集写手开初只是以兼职专业的体例开端写手生涯的，但看到越来越多的写手能够从中赢利以后，就插手了职业写作的行列。如许，作者、读者、收集、媒体、出版构成了一个独特的财产链，共同鞭策着收集文学繁华，收集—宫廷剧的火爆也就不敷为奇了。以《倾世皇妃》的创作为例，该剧的作者为90后收集写手慕容湮儿，写作时年仅18岁。2008年，她将本身创作的长篇小说《倾世皇妃》上传到网上，仅三个月就创下了点击率过亿的古迹，她由此成为新浪网年度人气最高的写手之一和新浪网的签约作者，并得以列席北京新浪公司停止的天下收集作者年会。与此同时，《倾世皇妃》被中国丹青报出版社看重，于2008年10月份出版，并于次年由林心如事情室选中拍摄为同名电视剧，于2011年9月份开播，其红利比预期的多出两倍。但《倾世皇妃》除了制作精美、阵容浩大、男女演员芳华靓丽以外，其故事本身底子经不起考虑，人物脾气的生长也分歧适逻辑。破钞巨资拍摄一部如许质量下乘的作品，何尝不是资本的华侈，遗憾的是近似如许的环境在全部影视界都非常遍及。
莫非几千年的汗青仅仅是一部宫斗史吗？汗青不是供人差遣的东西，它承载着人类文明的生长过程，如果一味以消耗本位为原则，则不独影响人们对汗青的熟谙，还会激发一种虚幻的优胜感。收集—宫廷剧影响遍及，应秉承汗青人文精力，为人们供应上乘的精力粮食。收集写手作为人类精力的工程师，应当把艺术创作当作是个别心灵的奇特感悟，而不该该把它当作一种餬口赢利的东西。并且更加首要的是，收集写手在停止文学狂欢的同时应重视本身文学涵养的不竭晋升，不该该为了求新求异忽视了对于糊口的实在表达。风行的作品并非最好的作品，但最好的作品必然具有永久的代价。跟着社会的生长，收集、媒体、出版等部分与人们精力糊口的关联越来越密切。有鉴于此，他们有任务晋升本身的代价态度，不该该为了所谓的实际好处落空应有的层次。
就思惟内容而言，大量收集—宫廷剧打着攻讦封建皇权的幌子，鼓吹的是“以恶制恶”的处世哲学，以对权力的羡慕和对诡谋的推许代替了对权力本身的攻讦，与此同时人道恶的一面也被无穷放大，这些剧目不但贫乏直面实际的勇气，并且鲜有令人回味的诗意内涵。究竟上，这一主题早在2003呈现的《金枝欲孽》中就已经定型了，由收集小说改编而来的《宫》、《倾世皇妃》、《美民气计》、《后宫·甄嬛传》等剧目不过是步厥后尘，独一的辨别就是女人之间相互算计的程度更加阴狠凌厉罢了。2010年热播的《美民气计》窜改自收集小说《未央·沉浮》，作者为刹时倾城。
宫廷剧既然以汗青为首要表示工具，就应当具有起码的汗青认识。所谓汗青认识，是指“一种超越时空核阅汗青的思惟体例，它以丰富的汗青知识为根本，在对庞大的汗青质料停止阐发、综合、笼统后，把统统事物当作是汗青长河中的一部分，按照汗青启迪和汗青生长的规律来了解汗青、察看实际、瞻望将来，进而在这一过程中构成对本身、民族、国度、文明的汗青及其生长的认同感、高傲感和任务感。”
